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　　越來越多年輕觀眾喜愛民樂，越來越多孩子學(xué)習(xí)民族器樂。這既反映當(dāng)下青少年對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高度認同，也緣于大眾高度的文化自信。

　　在媒介和技術(shù)不斷更迭的時代，文藝工作者需要深入生活、到人民中去，不僅僅限于田間地頭，還可以是更廣泛的“采訪地”“調(diào)查地”。

　　習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中指出：“希望廣大文藝工作者堅持守正創(chuàng)新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界?！?/p>

　　中國民樂歷史悠久，最早可追溯至距今已有7800—9000年的賈湖骨笛。民樂隨時代而變化，在與多元文化的融合中不斷發(fā)展與創(chuàng)新。不忘本來、吸收外來，與時代同頻、與生活共振，為人民奉獻更多更好的精神食糧，是中國民樂人的共同追求。如今，民樂發(fā)展面臨新的歷史機遇，如何在守正創(chuàng)新中開拓文藝新境界，奏響新時代的“國風(fēng)雅韻”？

　　在古老的傳統(tǒng)中，找到創(chuàng)新的密碼

　　近年來，“國潮熱”“民樂風(fēng)”勃興，越來越多年輕觀眾喜愛民樂，越來越多孩子學(xué)習(xí)民族器樂。這既反映當(dāng)下青少年對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高度認同，也緣于大眾高度的文化自信。

　　基于這樣的變化，中央民族樂團與國家大劇院聯(lián)手推出第一屆“國樂之春”，與國家大劇院舉辦7屆的“中國交響樂之春”相呼應(yīng)。包括中央民族樂團在內(nèi)，多家在京的民樂團為觀眾獻上高水準(zhǔn)的演出?，F(xiàn)在“國樂之春”收官了，許多觀眾還在通過多個視頻平臺回看，為之點贊。這次實踐讓我們切身感到，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，需要藝術(shù)家持續(xù)探索，也需要塑造優(yōu)質(zhì)品牌、拓展傳播平臺。

　　民樂的“出圈”離不開守正創(chuàng)新。今年中央廣播電視總臺元宵節(jié)晚會的開場節(jié)目《齊天樂》實現(xiàn)“現(xiàn)象級”傳播。節(jié)目時長不到4分鐘，如何在有限時間內(nèi)展示不同民族樂器的特點，做到好聽好看，給我們主創(chuàng)出了一道難題。《齊天樂》雖是創(chuàng)意節(jié)目，但始終受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。經(jīng)過提煉，我們力求讓舞臺上的每個形象、每個樂器都與歷史背景契合，演奏家如同“穿”著一本中國傳統(tǒng)服飾文化的“教科書”，上演一部中國民樂發(fā)展?jié)饪s史。節(jié)目中，“神十三”航天員王亞平用古箏奏響《茉莉花》，演奏家“復(fù)刻”的諸葛亮、阮咸、伎樂天、韓湘子等人物跨越時空而來，器樂和鳴、古今輝映。

　　傳承與創(chuàng)新，一直烙印于民族器樂的藝術(shù)基因里，也貫穿在中央民族樂團的發(fā)展歷程中。中央民族樂團注重傳承，也樂于擁抱新鮮事物，老團長席強等老前輩對民樂創(chuàng)新都有所嘗試。大學(xué)畢業(yè)后，我就在團里工作，一步步成長起來，深受這種氛圍的熏陶。我嘗試過樂器的跨界組合，改造過可以站著彈的背負式琵琶，又受水晶小提琴啟發(fā)推出水晶琵琶，但我從來沒有停止向優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)、汲取營養(yǎng)。在福建學(xué)習(xí)南音琵琶時，我一度覺得技法簡單，后來才恍然大悟，人家“比拼”的是慢而不是快，是內(nèi)在的韻味。這是中華文化的獨特之美，也是民樂的獨特味道。

　　在古老的傳統(tǒng)中，我們總能找到創(chuàng)新的密碼。因為傳統(tǒng)和創(chuàng)新從來不是割裂的，傳統(tǒng)是創(chuàng)新的“根”，離開了傳統(tǒng)，創(chuàng)新是浮的、空的。心中有創(chuàng)新的種子，腳下有傳統(tǒng)的根，才能長成參天大樹。

　　為民樂覓“知音”，將互聯(lián)網(wǎng)作為新的采風(fēng)地

　　今年是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年。前些日子，我在樂團的藝術(shù)檔案室重溫中央民族樂團第一任團長李煥之在延安時期的美好回憶，了解他們當(dāng)年如何從“小魯藝”走向“大魯藝”，向廣大的人民群眾虛心學(xué)習(xí)。

　　文藝工作者堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，是為了讓文藝作品更好地滿足人民文化需求、增強人民精神力量。文藝創(chuàng)作者要把自己的藝術(shù)追求與人民的文化需求統(tǒng)一起來，用心體察“人民之呼”，用好作品回報人民。

　　人民是文藝服務(wù)的對象，是一個個實實在在的具體的“人”，當(dāng)然也包括如今的年輕人。在媒介和技術(shù)不斷更迭的時代，文藝工作者需要深入生活、到人民中去，不僅僅限于田間地頭，還可以是更廣泛的“采訪地”“調(diào)查地”。

　　網(wǎng)絡(luò)游戲“王者榮耀”云纓主題音樂《赤焰之纓》上線，很多年輕人因此關(guān)注民樂、愛上民樂。創(chuàng)作初期，我們做了大量“田野采風(fēng)”，只不過“采風(fēng)”地點在互聯(lián)網(wǎng)，在嗶哩嗶哩、抖音、快手等平臺。我們和年輕人處于同一個平臺和語境中，通過聆聽、采訪、參與和觀察，探索年輕人喜歡的表達方式，進而創(chuàng)作既能為年輕人接納又有藝術(shù)品質(zhì)的作品。通過這次實踐，我理解了要贏得大眾共鳴，首先要產(chǎn)生共情。

　　民樂要發(fā)展，不能保持原樣不變，要不斷尋找符合這個時代的創(chuàng)新表達。民樂工作者要運用當(dāng)代表達，將傳統(tǒng)和經(jīng)典介紹給今天的受眾，特別是年輕人，讓他們喜歡。作為文藝創(chuàng)作者，我們也應(yīng)當(dāng)清醒地看到，“圈粉”只是第一步，“粉絲”易得，“知音”難覓，要讓年輕一代真正深刻了解民樂、了解傳統(tǒng)文化，將民樂“粉絲”發(fā)展為“知音”，路還很長。好在，我們已經(jīng)堅定地走在路上。

　　擦亮中華文化國際傳播的金名片

　　科技與藝術(shù)融合是當(dāng)下的重要趨勢。近來不少藝術(shù)院團豐富線上演播的呈現(xiàn)方式，力圖提高線上觸達率、知名度、影響力。我們也一直在這條道路上摸索實踐。

　　2020年，中央民族樂團與故宮博物院聯(lián)合推出主題視聽音樂會“天地永樂·中國節(jié)”。2021年，“歡樂春節(jié)”活動開幕式以線上演播的方式與全球觀眾見面。為慶祝中國共產(chǎn)黨百年華誕，樂團推出民族音樂會“唱支心歌給黨聽”，與快手短視頻平臺聯(lián)合推出的活動至今已收到來自各地網(wǎng)友的3611個視頻作品，播放量超過2.5億。今年元宵節(jié)，“壬寅虎嘯”中央民族樂團虎年元宵節(jié)音樂會暨赴維也納金色大廳24周年專場在國家大劇院舉辦，音樂會線上直播全網(wǎng)點擊量超過2400萬次，75萬海外網(wǎng)友在線上熱情互動。此外，今年“長城”“國風(fēng)雅韻”“第一屆‘國樂之春’開幕特別策劃音樂會”等多場音樂會也在線上與觀眾見面，點擊量均超過2000萬。這些數(shù)據(jù)一方面彰顯民樂的力量，告訴我們不要低估年輕觀眾對民樂的感知力和領(lǐng)悟力，另一方面也說明了民樂還有廣闊的發(fā)展空間。

　　憑借獨特的魅力和文化標(biāo)識度，民樂一直是講好中國故事的重要媒介。我們的民樂不僅極具特色，在音準(zhǔn)、建制以及技術(shù)上也是世界領(lǐng)先的。如今，面對新挑戰(zhàn)新變化，我們?nèi)栽诤Ｍ夥e極擴大民樂的朋友圈，努力擦亮中華文化國際傳播的金名片。

　　做好文化標(biāo)識的提煉，對于國際傳播很重要。我們有一個由12個女孩組成的室內(nèi)樂團，取名“儷人行”，靈感來自五代時期的白石彩繪散樂浮雕。古風(fēng)古韻是“儷人行”鮮明的文化標(biāo)識，她們的表演引發(fā)年輕人和海外觀眾的關(guān)注和贊嘆。最近，這個室內(nèi)樂團已經(jīng)和德意志廣播愛樂樂團銅管室內(nèi)樂團達成合作協(xié)議，錄制了《掀起你的蓋頭來》，這是一種年輕化表達，我們很期待聽眾反饋。以“線上連線”的合作方式，我們與芝加哥交響樂團、圣地亞哥交響樂團合作了《春節(jié)序曲》，樂曲在芝加哥交響樂團官方平臺上線當(dāng)天點擊量就超過了10萬。我們也積極在海外流媒體上建立自己的傳播矩陣，截至目前，中央民族樂團的臉書粉絲量超過128萬，在眾多國家藝術(shù)院團的海外社交媒體賬號中名列前茅。

　　用民樂講好中國故事是我們的使命。未來，我們會一邊繼承傳統(tǒng)、打磨古曲，一邊繼續(xù)拓展民樂的現(xiàn)代表達和有效傳播渠道，奏響屬于我們這個時代的“國風(fēng)雅韻”。

　?。ㄗ髡撸黑w聰，系中央民族樂團團長）

　　制圖：趙偲汝