中新文娛8月17日電 8月15日，由新浪娛樂(lè)和北京國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合主辦的新浪潮論壇在北京舉行，論壇以“從電影節(jié)走出的電影人們”為主題，邀請(qǐng)電影《隱入塵煙》導(dǎo)演李?，B、《媽媽！》導(dǎo)演楊荔鈉、《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山一同分享他們與電影節(jié)的故事。

　　論壇伊始，與會(huì)嘉賓作為業(yè)界資深的電影人，分享了各自與電影節(jié)有關(guān)的印象深刻的趣事和經(jīng)歷。

　　李?，B導(dǎo)演對(duì)給過(guò)他諸多支持的鹿特丹電影節(jié)印象深刻，在那里他第一次見到了洪秀賢導(dǎo)演、蔡明亮導(dǎo)演等眾多知名電影人，每天在電影院看各種電影。他說(shuō)，“鹿特丹是一個(gè)沒(méi)有紅毯的電影節(jié)，它把第一次來(lái)參加電影節(jié)的年輕導(dǎo)演全都安排在離電影宮最近最好的酒店，以此來(lái)鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演。”

　　楊荔鈉導(dǎo)演講述了自己帶著第二部作品出現(xiàn)在萊比錫電影節(jié)的經(jīng)歷。她說(shuō)，“我第一次看到我的作品在大銀幕上被放大，看到我的作品被討論，甚至是被批評(píng)?！边@讓她真切體會(huì)到所做的工作多么有意義。

　　對(duì)于孔大山導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，電影節(jié)為他提供了很多奇妙的緣分。他在第一屆平遙電影節(jié)認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的搭檔——《宇宙探索編輯部》的編劇和主演王一通、攝影指導(dǎo)老馬等人。今年帶著這部電影再回到第五屆平遙電影節(jié)，讓他感慨良多。

　　電影創(chuàng)作需要面向市場(chǎng)，需要與大眾和市場(chǎng)達(dá)到某個(gè)平衡。在某產(chǎn)業(yè)論壇上，有嘉賓就提出“導(dǎo)演要有產(chǎn)品經(jīng)理心態(tài)”的說(shuō)法，認(rèn)為導(dǎo)演要把電影當(dāng)做一個(gè)產(chǎn)品，對(duì)作品、對(duì)市場(chǎng)和觀眾要有判斷。

　　楊荔鈉在拍攝《媽媽》過(guò)程中完全不了解“產(chǎn)品經(jīng)理”的概念，但是她認(rèn)為，電影創(chuàng)作要有團(tuán)隊(duì)，要有非常信任的制片人、宣發(fā)公司、投資公司，依靠他們的經(jīng)驗(yàn)幫助電影進(jìn)入市場(chǎng)。尤其是“在做影片的時(shí)候，當(dāng)你知道這不是一個(gè)很任性可以做的藝術(shù)電影的時(shí)候，要站在觀眾的角度去衡量，去考量怎么能做好這部作品?！睆牧硪环N角度來(lái)說(shuō)，這也是一種產(chǎn)品思維。

　　孔大山導(dǎo)演的《宇宙探索編輯部》選擇了軟科幻、偽紀(jì)錄片這種市場(chǎng)稀缺題材，在創(chuàng)作過(guò)程中并沒(méi)有注入“產(chǎn)品思維”。劇本創(chuàng)作中，郭帆導(dǎo)演在一稿二稿之前完全按照他的興趣和喜好去推進(jìn)，后面給出的一些細(xì)化意見“也不是針對(duì)市場(chǎng)，而是為了讓作品更完整和完善”。在忠于創(chuàng)作、打磨作品的過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自發(fā)地、衷心地希望給觀眾來(lái)帶更好作品，這也讓作品最終獲得了很好的反響。

　　李睿珺導(dǎo)演談到了選擇海清出演《隱入塵煙》的原因，這并不是出于對(duì)票房或市場(chǎng)考量，而是忠于創(chuàng)作本身，“如果要是行業(yè)的考慮，其實(shí)就不拍《隱入塵煙》這樣的電影了，你讓誰(shuí)來(lái)演這樣的電影，都不是一個(gè)商業(yè)題材”。

　　李?，B導(dǎo)演提到，海清曾在他的愛(ài)人生病時(shí)主動(dòng)給予過(guò)幫助，他一直想報(bào)答這個(gè)人情。彼時(shí)她在FIRST青年電影展上提到中年女演員的困境，李睿珺導(dǎo)演剛剛完成《隱入塵煙》的劇本，他認(rèn)為海清“合適這個(gè)角色，有足夠的閱歷，我當(dāng)時(shí)就嘗試問(wèn)問(wèn)海清老師，如果她同意就是她，如果她不同意就全部用非職業(yè)演員?！?/p>

　　從電影節(jié)回到國(guó)內(nèi)大眾市場(chǎng)，從小圈層的影評(píng)人、媒體到大眾之間的接受度，必然存在著差異化，論壇上，三位導(dǎo)演分享了他們對(duì)這些差異和轉(zhuǎn)化的看法。

　　李?，B導(dǎo)演認(rèn)為，做藝術(shù)電影是一個(gè)對(duì)話和交流的機(jī)制，創(chuàng)作者跟觀眾之間是平等的交流。但純粹的商業(yè)電影，更多的是服務(wù)機(jī)制，要了解你的觀眾是誰(shuí)，要有產(chǎn)品思維、用戶思維。他呼吁市場(chǎng)上應(yīng)該有更多多元的文化產(chǎn)品出現(xiàn)，這樣才是一個(gè)蓬勃的，有生命力的，繁榮的市場(chǎng)。

　　楊荔鈉導(dǎo)演認(rèn)為：“哪一種觀眾都是好觀眾，因?yàn)樗麄儔蚝茫驗(yàn)樗麄儔蛱籼?，或者他們更有期待，所以我覺(jué)得對(duì)于電影人的標(biāo)準(zhǔn)，我們自己也要對(duì)自己要求高一點(diǎn)。”

　　關(guān)于如何實(shí)現(xiàn)作者的表達(dá)和市場(chǎng)偏好之間的平衡，孔大山導(dǎo)演認(rèn)為，創(chuàng)作的時(shí)候，保持作者的風(fēng)格和大眾的接受度并不矛盾，因?yàn)樗袆?chuàng)作和技法都是為內(nèi)容而服務(wù)的。

　　此外，李睿珺導(dǎo)演、楊荔鈉導(dǎo)演和孔大山導(dǎo)演也從各自的新電影出發(fā)，圍繞如今文藝片市場(chǎng)的困境和預(yù)期管理、新電影的創(chuàng)作過(guò)程等議題進(jìn)行了分享。(完)