《親愛(ài)的小孩》開(kāi)播以來(lái)，引起觀眾對(duì)婚姻、生育的思考，不同群體爭(zhēng)論不休。在大結(jié)局中，方一諾(任素汐飾演)和前夫肖路(秦昊飾演)的女兒禾禾終于等來(lái)了骨髓移植手術(shù)。而后，畫(huà)面切到“禾禾八歲”那一年，畫(huà)外音中方一諾正在輔導(dǎo)禾禾寫(xiě)作業(yè)。經(jīng)歷苦難的家庭似乎終于迎來(lái)了幸福生活。

　　相較原版電影《左右》男女主角最終依然難以在人性與生命中做抉擇，《親愛(ài)的小孩》結(jié)局同樣引人深思：有觀眾認(rèn)為，人生就應(yīng)當(dāng)懷揣希望與美好，在成長(zhǎng)中，與生活的磨難坦然和解；也有人認(rèn)為，悲情的抉擇或許更適合呈現(xiàn)人性的復(fù)雜。

　　為何同樣一部劇，會(huì)引起如此多截然不同的理解？在《親愛(ài)的小孩》播出一周后，新京報(bào)記者調(diào)查了350名觀眾對(duì)《親愛(ài)的小孩》的觀感，并就此采訪該劇總制片人戴瑩，導(dǎo)演、編劇胡坤。當(dāng)記者問(wèn)及胡坤希望觀眾如何評(píng)價(jià)這部作品，他并沒(méi)有作答，而是說(shuō)：“或許不同的觀眾會(huì)有不同的感受，但我恰恰希望觀眾自己看完，得到他們自己想要的答案?！?/p>

　　觀眾說(shuō)

　　僅一成觀眾忐忑不安大多在理性觀劇

　　《親愛(ài)的小孩》講述了方一諾、肖路這對(duì)年輕夫妻生了孩子禾禾后，各種矛盾不斷，最終離婚。多年后，兩人分別再婚，禾禾卻患上白血病，他們只能再生一個(gè)孩子救女兒，于是展開(kāi)了一系列艱難抉擇。

　　面對(duì)這樣一個(gè)故事，在新京報(bào)的調(diào)查中，不同人生狀態(tài)、不同人生階段的觀眾，呈現(xiàn)了截然不同的觀感與態(tài)度。

　　近五成的觀眾表示，可以理性看待《親愛(ài)的小孩》的劇情，并從中學(xué)習(xí)如何面對(duì)生活的一地雞毛。觀眾王女士就表示，她在觀劇時(shí)一直反思自己是否也跟剛生完孩子的方一諾一樣“矯情”，她老公開(kāi)玩笑地回答說(shuō)，“所以你應(yīng)該多看點(diǎn)這樣的劇?！边@近五成人里，有24%的人已婚已育，但也有59%的觀眾未婚且單身。對(duì)于未婚群體而言，《親愛(ài)的小孩》似乎像是一本從正、反面不同角度展望婚姻與家庭關(guān)系的教科書(shū)，讓他們?cè)诿鎸?duì)未知時(shí)，可以預(yù)先掌握相對(duì)壞的心理狀態(tài)。而對(duì)于截然相反、正在經(jīng)歷婚姻與育兒階段的群體而言，這本“教科書(shū)”又似乎成為他們應(yīng)對(duì)當(dāng)下生活的方法論。

　　相較近五成觀眾理性，有14%的觀眾表示忐忑、焦慮，對(duì)未經(jīng)歷的人生不知所措。其中，七成來(lái)自于未婚、單身青年，兩成為離異單身人群。

　　感受差異不僅針對(duì)劇情。面對(duì)該劇的男、女主角肖路和方一諾，觀眾對(duì)其在婚姻關(guān)系、家庭關(guān)系中的表現(xiàn)，共情和理解程度也各有差別。

　　該劇播出后，#被親愛(ài)的小孩肖路氣到#一度穩(wěn)占熱搜席位。調(diào)查中也有68.6%的觀眾表示同感，認(rèn)為他作為丈夫“對(duì)婆媳關(guān)系一味和稀泥，不解決問(wèn)題”。但幾乎也有同比例的觀眾表示，“能理解一個(gè)男人的壓力與困惑”。兩者中未婚、單身，以及已婚已育的觀眾比例相差無(wú)幾。同理，對(duì)于“為母則剛”，曾被觀眾催著離婚的方一諾，絕大部分觀眾表示心疼、理解，也引起諸多育齡女性的情感代入。但在新京報(bào)的調(diào)查中，同樣有四成觀眾認(rèn)為，其性格略強(qiáng)勢(shì)，與家人缺乏理解溝通，甚至對(duì)于孩子的事情顯得過(guò)于緊張和不理智。以上似乎都證明著，對(duì)婚姻家庭中男性以及女性在各自身份、責(zé)任的理解，并不取決于年齡與狀態(tài)，而是與不同價(jià)值觀、看待事情的視角息息相關(guān)。

　　主創(chuàng)談

　　最初劇本里肖路投行經(jīng)理、方一諾時(shí)尚買(mǎi)手

　　“這個(gè)劇有一個(gè)比較客觀的視角，會(huì)讓我們站在不同的立場(chǎng)上去審視自己?！贝鳜撜劦阶约罕弧队H愛(ài)的小孩》打動(dòng)的原因。

　　近些年，很多影視作品中出現(xiàn)了或帶主角光環(huán)或“傻白甜”的角色。在戴瑩看來(lái)，“客觀”的戲劇視角，理應(yīng)是描述事件和人物的時(shí)候“不片面”，即在刻畫(huà)之外，還要展現(xiàn)出故事背后成因是什么？這些人物經(jīng)歷過(guò)什么？“真實(shí)的人就是沒(méi)有完美的，都有自己的缺點(diǎn)?！边@是讓觀眾感到共鳴，并引發(fā)不同思考的重要原因之一。

　　戴瑩猶記，她拿到最初劇本時(shí)，故事背景發(fā)生在上海，肖路是投行經(jīng)理，方一諾是時(shí)尚買(mǎi)手。后來(lái)主創(chuàng)們認(rèn)為還是要做一部在小城市發(fā)生的，具有煙火氣、貼地飛行的作品。所以肖路的職業(yè)換成了公司職員，方一諾的職業(yè)換成了教師。胡坤表示，《親愛(ài)的小孩》中的每個(gè)人都是普普通通的人，他們得還房貸，擠地鐵，坐公交車(chē)；有生活和職場(chǎng)的壓力，包括情感的問(wèn)題。這才是真實(shí)感的來(lái)源。

　　看了肖路和稀泥才感受到男性的情感缺失

　　在戴瑩看來(lái)，近些年大量圓滿、輕松的作品都有過(guò)成功案例，銳利且刺痛真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品，存在階段性的斷檔，市場(chǎng)難免會(huì)有趨同性。也正因此，《親愛(ài)的小孩》給予觀眾的感覺(jué)并不常有，有些新鮮，有些強(qiáng)烈。

　　此外戴瑩認(rèn)為，《親愛(ài)的小孩》無(wú)論呈現(xiàn)出女性生育的真實(shí)狀態(tài)，還是生育后婚姻關(guān)系、家庭關(guān)系有可能面臨的一地雞毛，這些困難其實(shí)并不可怕，可怕的是人們不敢面對(duì)?！懊馨l(fā)生的時(shí)候，我們都是情緒先行，很少思考如何站在客觀角度解決問(wèn)題。如今我們把這個(gè)問(wèn)題直接拋出來(lái)，可能會(huì)產(chǎn)生很多不同的效果。但如果你看到了生活最糟糕、艱難的一面，當(dāng)你在面對(duì)生活的時(shí)候，首先你或許不再畏懼；反而你可能會(huì)對(duì)自己現(xiàn)在擁有的生活，有一種知足感。”

　　生活中的戴瑩也是一位職場(chǎng)媽媽?zhuān)?jīng)歷過(guò)生育、育兒的階段。她深知女性生育后難免焦慮與敏感，因此也天然站在方一諾的角度考慮問(wèn)題?！暗铱赐赀@個(gè)劇，是能夠從另外一個(gè)視角去理解男性。”她印象最深的一場(chǎng)戲是肖路的弟弟肖旭在家抽煙，把窗簾燙了，全家人都在指責(zé)和質(zhì)問(wèn)肖路。“前半場(chǎng)戲，我也覺(jué)得肖路就是不作為，作為丈夫在家卻和稀泥。但是秦昊的表演太棒了，他表達(dá)了一個(gè)男性真的做了努力，也希望大家都好，但是不得其法的無(wú)奈。同時(shí)，也沒(méi)有人考慮過(guò)他，因?yàn)榧依镉辛撕⒆?，父親這個(gè)角色天然就會(huì)被很多人漠視。那個(gè)時(shí)候我才反思到，男性或許也是有情感缺失的?！?/p>

　　《親愛(ài)的小孩》前半部分，觀眾或許會(huì)掙扎于生活的艱難、困苦、無(wú)奈；但隨著兩個(gè)家庭共同為救孩子做出努力，讓觀眾感覺(jué)到了生命的堅(jiān)強(qiáng)和暖意。這也是為何《親愛(ài)的小孩》給了觀眾一個(gè)團(tuán)圓結(jié)局?！霸谶@些和解背后，觀眾會(huì)學(xué)著如何在自己的家庭生活中尋找到平衡支點(diǎn)?！贝鳜撜f(shuō)。

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫