花短短15分鐘“刷完”一部名為《逃出大英博物館》的短劇，王詩(shī)瑤的情緒久久難以平復(fù)，滿(mǎn)屏的彈幕“震撼”“淚目”“家國(guó)永安”，仿佛都成了她的“嘴替”?！白詈笠患?，作為文物‘玉壺’化身的女主角讀起流落海外的文物們給祖國(guó)的信，那種深深的代入感，讓人萌生出濃濃的渴望國(guó)寶回歸的念頭。”這是王詩(shī)瑤關(guān)注短劇大約兩年來(lái)，印象最深的一部劇目。

　　盡管也會(huì)被一些短劇吸引，但就讀于海南一所高校的鄭子浩發(fā)現(xiàn)，也有不少短劇內(nèi)容千篇一律，甚至有些低俗?！吧弦幻肽兄鬟€在被周遭的人‘嫌棄’，下一秒，他隱藏的高貴身份被揭開(kāi)，讓人驚愕不已?！笨此坪堋八钡那楣?jié)讓鄭子浩頭皮發(fā)麻，“我趕緊把它‘滑’出我的視線(xiàn)?！?/p>

　　在各類(lèi)視頻平臺(tái)上，一集僅僅幾分鐘、連播數(shù)十集甚至上百集的短劇，正在成為“當(dāng)紅明星”。國(guó)家廣播電視總局發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，今年上半年我國(guó)各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)共上線(xiàn)480多部微短劇，超過(guò)2022年全年的總和，相當(dāng)于平均每天上線(xiàn)2.7部。短劇之火爆，甚至讓影視基地橫店變成了“豎店”。

　　中國(guó)青年報(bào)·中青校媒近期面向全國(guó)大學(xué)生發(fā)起的問(wèn)卷調(diào)查也顯示，在145所高校學(xué)生填寫(xiě)的1645份有效問(wèn)卷中，86.20%受訪者表示自己看過(guò)短劇，其中17.14%受訪者經(jīng)常看，31.52%受訪者有時(shí)看，30.75%受訪者偶爾看，15.80%受訪者較少看，4.80%受訪者幾乎不看。

　　快節(jié)奏、爆點(diǎn)多，短劇在年輕人中“出圈”

　　福建師范大學(xué)編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的大三學(xué)生姚琴第一次了解到短劇，是在《電視綜藝節(jié)目》課上。老師在課上系統(tǒng)地介紹了短劇的發(fā)展現(xiàn)狀，此后姚琴幾乎每天都會(huì)收看短劇?！芭鹘窃馔滤阌?jì)，在重要會(huì)議上出錯(cuò)，被當(dāng)眾聲討，面臨被辭退的風(fēng)險(xiǎn)。千鈞一發(fā)之際，總裁突然現(xiàn)身，女主驚訝地發(fā)現(xiàn)，總裁竟是自己的戀人，當(dāng)眾揭穿同事的陰謀?！奔词箤?duì)這種“英雄救美”的套路爛熟于心，但在姚琴看來(lái)，跌宕起伏的戲劇沖突可以讓她在短時(shí)間內(nèi)快速宣泄情緒，達(dá)到放松的效果。

　　鄭子浩也開(kāi)始用短劇來(lái)填補(bǔ)自己的“生活間隙”?！八狭水?dāng)今快節(jié)奏的生活，很適合沒(méi)有太多時(shí)間去看一部長(zhǎng)劇的觀眾。”

　　中青校媒調(diào)查顯示，85.47%受訪者認(rèn)為，短劇是一種適應(yīng)新媒體形態(tài)的潮流趨勢(shì)。每集時(shí)間短、不占用大塊時(shí)間(66.57%)，題材多樣(50.07%)，內(nèi)容有意思(50.21%)，節(jié)奏緊湊、沖突集中、看起來(lái)過(guò)癮(43.79%)，劇情簡(jiǎn)單易理解、適合用來(lái)休閑娛樂(lè)(40.97%)等，是部分受訪者喜歡看短劇的原因。

　　在福建讀書(shū)的王詩(shī)瑤對(duì)短劇的喜好，是愛(ài)好和社交圈子的投影。她還有一個(gè)身份——福州市高校漢服聯(lián)盟的“盟主”，因而她偏愛(ài)古風(fēng)、俠客題材的短劇，也經(jīng)常和漢服圈的朋友互相分享一些短劇。遇到喜歡的導(dǎo)演更新劇集慢時(shí)，她和朋友們還會(huì)到制作人的微博、抖音下“催更”。

　　之所以喜歡短劇，王詩(shī)瑤坦言，自己看不下去一部四五十集、劇情拖沓的影視劇，看普通電視劇或網(wǎng)劇時(shí)，她會(huì)跳著看，“只看某段情節(jié)的起因和結(jié)果，對(duì)中間那三四集里發(fā)生了什么不感興趣”。而快節(jié)奏的短劇剛好滿(mǎn)足了她的需要，而且現(xiàn)在制作精良、劇情有創(chuàng)意的短劇越來(lái)越多，“以前刷到的總是情節(jié)千篇一律、套路十足的‘爽劇’，這類(lèi)短劇我是不會(huì)去看的，好的短劇起碼要讓我看了開(kāi)頭猜不到結(jié)局”。

　　有些短劇如“電子榨菜”，能“下飯”但欠“美味”

　　中青校媒調(diào)查顯示，一些受訪大學(xué)生意識(shí)到，目前短劇仍存在很大的問(wèn)題，如有些短劇劇情爛俗(57.75%)；一些短劇劇情老套、人物臉譜化(57.39%)；一些短劇制作潦草(52.95%)；一些短劇演員演技太差，很出戲(51.12%)；一些短劇為了流量，劇情聳人聽(tīng)聞、價(jià)值觀扭曲(41.52%)等等。

　　有的演員出演任何劇作時(shí)都擺著“同樣一副面孔”，讓姚琴直皺眉頭：“演總裁和保安根本看不出區(qū)別?！贝饲坝袠I(yè)內(nèi)人士在接受采訪時(shí)介紹，曾有演員在兩個(gè)月里出演了48部短劇，平均每周6部，幾乎是一天一部，制作方和演員都沒(méi)有時(shí)間精細(xì)揣摩角色的個(gè)性?xún)?nèi)涵。陜西一所高校的習(xí)毓琪則深感每?jī)煞昼娋鸵圃煲粋€(gè)劇情高潮，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)難度很大，也坦言在如此短的時(shí)間內(nèi)，短劇只有講故事的時(shí)間，沒(méi)有充分的時(shí)間去講述人物行為背后的深層邏輯。

　　低俗的劇情和演繹也讓姚琴反感?！艾F(xiàn)在還有一些創(chuàng)作者為了博取流量，故意設(shè)計(jì)虐戀、復(fù)仇、慕權(quán)等情節(jié)，或者添加一些血腥暴力元素。”有些短劇為了博眼球，故意采用夸張的臺(tái)詞和演繹，讓王詩(shī)瑤難以接受?！爸翱催^(guò)一個(gè)懸疑短劇，懸疑劇情本身還不錯(cuò)，但是里面涉及角色之間的婆媳關(guān)系，就刻意把婆婆塑造得非常惡毒、猙獰，演員‘咋咋呼呼’，故意扮丑，夸張的臺(tái)詞和表演脫離現(xiàn)實(shí)，只是為了放大某類(lèi)人群的負(fù)面特點(diǎn)。所以我直接‘棄劇’了。”

　　在福建理工大學(xué)李明璐的認(rèn)知里，短劇制作的套路可以很快復(fù)制，但好故事始終是稀缺的?！昂芏喽虅《枷褚粋€(gè)模子里刻出來(lái)的，故事內(nèi)核換湯不換藥，觀眾容易審美疲勞?！崩蠲麒丛诤Ａ康亩虅≈小吧忱锾越稹保瑓s發(fā)現(xiàn)耐人尋味的短劇少得可憐。而且現(xiàn)階段，她很難從一部短劇的流量大小窺見(jiàn)劇作的好壞，“有很多短劇看起來(lái)流量很大，其實(shí)是推廣力度大、推流范圍廣”。

　　對(duì)于青年觀眾的這些觀感，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院基礎(chǔ)部主任、教授、博士生導(dǎo)師，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)短視頻工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙暉分析，短劇本質(zhì)上遵循著短視頻生產(chǎn)與傳播的規(guī)律，且從它誕生之日開(kāi)始就與大眾消費(fèi)之間有著深層次的勾連，這就意味著，對(duì)于短劇創(chuàng)作，“人設(shè)”比情節(jié)重要，話(huà)題比故事重要，短劇中情節(jié)和故事的設(shè)置，大都為了在社會(huì)熱議話(huà)題的引導(dǎo)下進(jìn)行有效的“破圈”傳播?！坝行┒虅〉囊饬x被符號(hào)化的‘人設(shè)’所消解，意義本身也被視聽(tīng)符號(hào)消解，情感與情緒被貼上了標(biāo)簽，在視聽(tīng)流量紅利池中逐漸淪為資本牟利的工具?！?/p>

　　趙暉將劣質(zhì)“爽劇”的負(fù)面作用比作“文化毒品”：“越上癮就越想看，越看就又會(huì)越上癮。如果打擦邊球的短劇盛行，必將影響高品質(zhì)短劇的有序創(chuàng)作，對(duì)整個(gè)短劇健康生態(tài)的形成也是不利的。”

　　要?jiǎng)?chuàng)新不要套路，“電子榨菜”也能烹出“饕餮盛宴”

　　“一些‘爽劇’過(guò)度渲染情緒壓力，讓情感標(biāo)簽淪為金融工具，會(huì)加劇用戶(hù)陷入不良情緒的可能?！卑l(fā)出這一提醒的同時(shí)，趙暉也表示，目前的短劇并非都是如此，還有很多短劇也具有較高的藝術(shù)追求，甚至在短劇敘事的創(chuàng)新發(fā)展上進(jìn)行了積極有效的探索與創(chuàng)新?！皬膭?chuàng)作角度來(lái)講，這部分短劇對(duì)引領(lǐng)劇集類(lèi)型融合、敘事融合、創(chuàng)作融合等方面發(fā)揮著重要作用?！?/p>

　　如今讀大三的王詩(shī)瑤從大一下學(xué)期開(kāi)始關(guān)注短劇，也見(jiàn)證了兩年來(lái)短劇的發(fā)展?！皠傞_(kāi)始接觸時(shí)，會(huì)覺(jué)得很多短劇制作很粗糙，或者因?yàn)閯∏榫幣挪缓侠?，讓人看得云里霧里?！睗u漸地，她發(fā)現(xiàn)不少短劇的制作變得精良，剪輯也更為合理了。

　　迄今為止，最讓她覺(jué)得耳目一新的短劇就是《逃出大英博物館》。這部以文物為主角的短劇，讓王詩(shī)瑤看到了短劇能承載的遠(yuǎn)不只情感故事，也讓她發(fā)現(xiàn)，只要題材和內(nèi)容有創(chuàng)意、經(jīng)過(guò)精細(xì)打磨，短劇同樣值得回味，也可以成為經(jīng)典。

　　李明璐也有類(lèi)似的感受。最初接觸短劇時(shí)，她看到的幾乎都是質(zhì)量參差不齊、土味爛梗堆砌、情節(jié)“無(wú)腦降智”的劇目，但慢慢地，她發(fā)現(xiàn)一些短劇劇情有所突破，“不僅是擠滿(mǎn)反轉(zhuǎn)劇情的，也可以坐下來(lái)向觀眾娓娓道來(lái)，而不是一直朝著情緒點(diǎn)‘窮追猛打’?！?/p>

　　一些機(jī)構(gòu)和組織也開(kāi)始借助短劇的傳播優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行科普、宣教等。早在去年6月，廣西北海消防救援支隊(duì)就拍攝小短劇，普及如何正確報(bào)火警。近期浙江省政法委員會(huì)則推出短劇《洋主播看“楓”景》，介紹基層矛盾糾紛調(diào)解經(jīng)驗(yàn)。趙暉表示，這也正在成為短劇發(fā)展的一個(gè)方向，而短劇這種敘事形態(tài)，也很有利于單一知識(shí)點(diǎn)和話(huà)題點(diǎn)的視聽(tīng)生產(chǎn)與傳播。

　　對(duì)于一些低俗、擦邊的短劇，監(jiān)管和治理正在并行。據(jù)統(tǒng)計(jì)，3月至今，國(guó)家廣播電視總局已督導(dǎo)各平臺(tái)累計(jì)清理低俗有害網(wǎng)絡(luò)微短劇35萬(wàn)余集(條)、2055萬(wàn)余分鐘；分級(jí)處置傳播低俗有害網(wǎng)絡(luò)微短劇的小程序429個(gè)、賬號(hào)2988個(gè)。趙暉認(rèn)為，短劇的健康發(fā)展，有賴(lài)于制作方、播出方和監(jiān)管方的共同努力，不能放任不管，也不能一下子管死，建立有效的評(píng)估體制和創(chuàng)作引導(dǎo)機(jī)制勢(shì)在必行?！巴苿?dòng)短劇良性發(fā)展，離不開(kāi)短劇高品質(zhì)發(fā)展的創(chuàng)作機(jī)制引導(dǎo)，相關(guān)的管理部門(mén)和播出平臺(tái)需要建立評(píng)估體系和獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，乃至對(duì)優(yōu)質(zhì)劇目進(jìn)行扶持?！?/p>

　　趙暉進(jìn)一步建議，制作方可以圍繞短劇IP進(jìn)行系列線(xiàn)上線(xiàn)下應(yīng)用，乃至拓展至元宇宙、數(shù)字人的應(yīng)用場(chǎng)景開(kāi)發(fā)，激活短劇的文化和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，讓短劇真正成為優(yōu)質(zhì)劇集的孵化器，成為視聽(tīng)敘事新理念的試驗(yàn)場(chǎng)，成為UGC、PGC和AIGC多元視聽(tīng)生產(chǎn)主體的創(chuàng)作場(chǎng)域。

　　中青校媒調(diào)查顯示，81.03%受訪者期待短劇的內(nèi)容和制作更為精良、產(chǎn)出精品，61.64%受訪者期待短劇創(chuàng)作者嘗試提升作品的思想深度和藝術(shù)高度。

　　一些向好的轉(zhuǎn)變也正在發(fā)生。從監(jiān)督管理機(jī)構(gòu)出手、專(zhuān)業(yè)影視劇制作團(tuán)隊(duì)投入短劇生產(chǎn)等信息中，姚琴看到了短劇的前景?！白罱鼘?zhuān)業(yè)演員楊蓉主演了短劇《二十九》，反響就很不錯(cuò)?！彼诖虅≈谱髡呦麓罅Χ仍趦?nèi)容上鉆研。

　　習(xí)毓琪則覺(jué)得：“文藝固然有娛心的一面，但不應(yīng)純粹是取悅，如果一種藝術(shù)想要長(zhǎng)久流傳，還需要有自己的經(jīng)典。比如《紅樓夢(mèng)》，在清朝可能是需要藏在被窩里看的禁書(shū)，但如果它只有娛樂(lè)價(jià)值，也只會(huì)消逝在‘被窩里’。正因內(nèi)容的豐富與深邃，它才能成為今日之經(jīng)典?！?/p>

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 畢若旭 見(jiàn)習(xí)記者 王軍利 實(shí)習(xí)生 楊紫琳 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)