作者：關(guān)玲（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長、教授，北京市習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員）

　　廣播劇《一大代表毛澤東》從五四運(yùn)動后，毛澤東擔(dān)任《湘江評論》主編的時間點(diǎn)切入，把當(dāng)時面對各種新思潮，剛剛在漫漫長夜看到一縷曙光的一群青年人的革命實(shí)踐表現(xiàn)得具體而生動。作為《湘江評論》主編的毛澤東，已經(jīng)深刻認(rèn)識到?jīng)]有思想改變，就沒有中國的改變，到頭來不是袁世凱復(fù)辟，就是軍閥輪番上臺，換湯不換藥。但新思潮那么多，到底哪一個才是救國救民的良方？

　　從優(yōu)秀青年到一大代表，毛澤東在這個時期也和其他青年人一樣，有許多的困惑。不同的是，他有自覺解惑的過程。從街頭演講喚醒民眾開始，到去北京請?jiān)笐娃k殘害學(xué)生的兇手張敬堯，在北京讀陳望道翻譯的國內(nèi)第一部完整版《共產(chǎn)黨宣言》，和李大釗、陳獨(dú)秀討論俄國革命，再到回湖南開辦文化書社，并以此為基地發(fā)起成立俄羅斯研究會，為成立長沙共產(chǎn)黨早期組織而積極做準(zhǔn)備，到最后參加中國共產(chǎn)黨一大，成為一大代表。全劇通過這些事件的展開，講述了毛澤東的尋找歷程和心路歷程，并在敘事中陸續(xù)帶出和湖南的何叔衡、楊開慧，北大的李大釗、陳獨(dú)秀，法國留學(xué)的蔡和森，上海的李達(dá)等主要人物的關(guān)系。劇中或輕或重，濃妝淡抹之間塑造了每個人的鮮明形象。

　　劇情中最精彩的部分是兩次不同思想的交鋒，也是劇中通過思想碰撞，帶出人物情感的獨(dú)特表達(dá)。一次是1921年元旦，新民學(xué)會年會在長沙文化書社內(nèi)召開，大家一致同意把“改造中國與世界”定為新民學(xué)會的新宗旨。但在是否將布爾什維克主義作為行動綱領(lǐng)，立即建立一個具有政治抱負(fù)的類似中國共產(chǎn)黨的組織的討論中出現(xiàn)分歧。不可調(diào)和的矛盾沖突，將聽眾帶入規(guī)定情境，仿佛身臨其境，劇中內(nèi)在的張力，讓此時的戲劇性表現(xiàn)得十分充足。另一次交鋒是毛澤東、何叔衡去往上海參加黨的一大期間和蕭子升相遇，多次敞開心扉的促膝長談。如果說第一次的交鋒充滿火藥味，而這一次卻充滿深情。

　　圍繞思想啟蒙和堅(jiān)定共產(chǎn)主義信念這一主題，廣播劇《一大代表毛澤東》通過斗爭實(shí)踐的戲劇化處理，將人物的成長過程藝術(shù)化呈現(xiàn)。毛澤東和他的同志們尋找真理的過程，也是我們跟隨他們理清歷史背景、知曉道理由來、理解革命信仰的過程，在過程中得到思想啟迪。

　　廣播劇是一種通過語言和音樂音響有機(jī)結(jié)合，用聲音創(chuàng)造出的獨(dú)具魅力的聽覺藝術(shù)。全劇運(yùn)用多種手法，以良好的精品意識完成了演播制作，藝術(shù)性得以完整呈現(xiàn)?！兑淮蟠砻珴蓶|》的語言，除了完成歷史背景、場景轉(zhuǎn)換等基本敘事功能以外，還富有詩意、激情。語言的文學(xué)性，奠定了作品的藝術(shù)基調(diào)。演員的個性表達(dá)、方言的合理使用、表演的深厚功底，將毛澤東的敏銳、李大釗的睿智、陳獨(dú)秀的激情、楊開慧的聰慧、陳樹湘等湖南青年“吃得苦霸得蠻”的生動形象表現(xiàn)得栩栩如生、躍然眼前。劇中根據(jù)劇情需要，精心設(shè)計(jì)的音樂和音效，營造出了不同環(huán)境、場景和氛圍，有效地調(diào)動了不同人物的情緒和聽眾的情感，尤其是《國際歌》和《瀏陽河》兩個音樂主題的變奏和融合，以及交響樂隊(duì)的演奏，頗具匠心地演繹出湖南地域特色和人物內(nèi)心世界，用聲音刻畫出了共產(chǎn)主義先行者的獨(dú)特藝術(shù)形象，賦予聽眾無限的想象空間。我們仿佛真的看見毛澤東懷抱堅(jiān)定的馬克思主義信仰和救國救民志向，從長沙小西門碼頭登上小火輪，去上海參加黨的一大。由此可以見得，廣播劇《一大代表毛澤東》從劇本到作品，完成了立體化的藝術(shù)創(chuàng)作。