深入生活、錄影時(shí)代、觀照當(dāng)下

現(xiàn)實(shí)題材成為電視劇創(chuàng)作重鎮(zhèn)

在前不久舉辦的“2018中國電視劇創(chuàng)作高峰論壇”上，眾多編劇為中國電視劇自去年來呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)題材的強(qiáng)勢回歸點(diǎn)贊。隨著《白鹿原》《雞毛飛上天》《我的前半生》等電視劇的不斷涌現(xiàn)，加之歷史劇、都市情感劇、諜戰(zhàn)劇等類型敘事的新探索，以及網(wǎng)絡(luò)劇的精品化、網(wǎng)臺互動播出模式等，為國產(chǎn)電視劇開創(chuàng)了新的局面。

小體量電視劇顯示了現(xiàn)實(shí)題材的潛力

“投資只有3000萬元的電視劇《娘親舅大》在央視八套播出的時(shí)候，連續(xù)18天成為全國收視冠軍，創(chuàng)下了央視八套九年來的收視新高。一部小體量電視劇有這樣的成績，顯示了現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的潛力，讓整個(gè)行業(yè)都為之一振?！敝袊巹f(xié)會副會長彭三源說，“由于各種各樣的原因，我們的熒屏在過去很長一段時(shí)間內(nèi)被玄幻、仙俠、IP、戲說歷史等電視劇霸屏，但是從去年開始，現(xiàn)實(shí)主義電視劇的強(qiáng)勢回歸給中國電視劇熒屏帶來了新氣象?！?/p>

近年來，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，如《平凡的世界》《父母愛情》《雞毛飛上天》《白鹿原》《情滿四合院》《歸去來》等。另外，前段時(shí)間由首都發(fā)展智庫發(fā)布的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，近三年立項(xiàng)的電視劇中有一半以上的項(xiàng)目選取了當(dāng)代題材，這在中國電視劇近十年的發(fā)展中是一個(gè)相當(dāng)龐大的比例。在今年的“春交會”上，也出現(xiàn)了一大批現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，從《最美的青春》《你遲到了許多年》到《大江大河》《我們的四十年》等，這些電視劇都表現(xiàn)了新中國成立后特別是改革開放四十年來國家的巨大變化，充分發(fā)揮了電視劇藝術(shù)“時(shí)代錄影”“記憶相冊”的功能。

《白鹿原》劇照資料圖片

現(xiàn)實(shí)生活特別是改革開放四十年的發(fā)展歷史是中國電視劇獨(dú)一無二的資源，彭三源說：“這四十年歷史中的任何領(lǐng)域，只要我們肯下去采訪，立志好好寫，一定能創(chuàng)作出重量級的現(xiàn)實(shí)主義作品?！?/p>

以《永不磨滅的番號》《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥說：“我始終覺得現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作是中國電視劇的主流方向，新時(shí)代一定有新的故事發(fā)生，美好的生活一定有美好的作品。不管用什么藝術(shù)手法去表現(xiàn)，一切創(chuàng)作都源于我們火熱的現(xiàn)實(shí)生活。一定要把自己置身于當(dāng)代生活之中，才能創(chuàng)造出符合時(shí)代的作品，真正反映人民群眾的精神狀態(tài)，這也是我們編劇的責(zé)任。”

《雞毛飛上天》海報(bào)資料圖片

生活才能成就偉大的編劇

編劇是電視劇創(chuàng)作中的靈魂人物，彭三源說：“編劇要做的事只有一件，就是深入生活，只有深入生活的現(xiàn)實(shí)主義才是真正的現(xiàn)實(shí)主義?！?/p>

生活才是最偉大的編劇。因此，采訪和采風(fēng)是編劇的必修課。動筆寫《老農(nóng)民》之前，編劇高滿堂用5年時(shí)間跑了6個(gè)省，走訪200多位農(nóng)民。籌備《雞毛飛上天》時(shí)，編劇申捷用6年時(shí)間八入義烏，同義烏商人們同吃同住，跟著他們進(jìn)貨練攤。彭三源介紹：“高滿堂不是在寫劇本，就是在采訪的路上。申捷堅(jiān)持在實(shí)地采訪的基礎(chǔ)上完成大綱、分集和分場，經(jīng)過這樣艱苦而細(xì)膩的創(chuàng)作過程才產(chǎn)生了橫掃中國各大獎項(xiàng)的優(yōu)秀電視劇《雞毛飛上天》。中國編劇協(xié)會會長劉和平歷經(jīng)7年，克服重重困難，創(chuàng)作出了成為中國電視劇經(jīng)典的《北平無戰(zhàn)事》?！?/p>

電視劇最怕成為“懸浮劇”，著名編劇任寶茹說，電視劇要有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，就要寫現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的人?！安还軐懙氖蔷臁⑨t(yī)生，還是留學(xué)生，都要寫得像生活中的人。所有人都能接受的就是最有普遍性的，普遍性一部分可以由常識架構(gòu)，常識達(dá)不到的部分就需要搜集資料和采訪。坐在家里編出來的東西讓人感覺虛假，但是經(jīng)過采訪、收集再進(jìn)行藝術(shù)加工之后就有了真實(shí)感。只要做扎實(shí)了，電視劇就不會懸浮?！?/p>

在聚焦留學(xué)生群體的電視劇《歸去來》的創(chuàng)作過程中，為了搞清楚到底怎么申請美國大學(xué)，人物要拿哪種獎學(xué)金等問題，編劇高璇和任寶茹專程飛往美國，走訪了四個(gè)城市，采訪了將近40個(gè)留學(xué)生，最后把這些有價(jià)值的采訪都寫進(jìn)了故事里。

馮驥說：“軍旅劇首先要提供一個(gè)典型的環(huán)境，了解官兵們的真情實(shí)感、情懷與熱血。而且隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在00后馬上要進(jìn)入部隊(duì)，他們現(xiàn)在的狀態(tài)是什么樣的，每天都在想些什么，都需要編劇不斷挖掘和了解。只有貼近戰(zhàn)士的生活，從戰(zhàn)士的成長抓起，才能創(chuàng)作出更加符合這個(gè)時(shí)代的軍旅作品。”

每一種題材都可以觀照當(dāng)下

當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇要創(chuàng)新，可以采用多元的創(chuàng)作手法。高璇說：“一個(gè)健康的市場上，各個(gè)元素、各個(gè)劇種、各個(gè)類型都應(yīng)該百花齊放，現(xiàn)實(shí)題材也應(yīng)該有多種類型，比如偶像劇、愛情劇甚至是科幻劇。但是不管是哪個(gè)類型，都應(yīng)該有對人的觀察，對主題的發(fā)散、對現(xiàn)實(shí)的觀照。”

任寶茹認(rèn)為，“即使在偶像劇甚至是玄幻劇中，對一個(gè)人物進(jìn)行了極致化的藝術(shù)加工，如果能把現(xiàn)實(shí)性寫出來，就能與觀眾產(chǎn)生聯(lián)系，這就是現(xiàn)實(shí)性多樣化的來源。即使是《三體》這樣的科幻劇也可以與現(xiàn)實(shí)的生活相結(jié)合?！薄稉裉煊洝返木巹钅罢f：“IP的核心價(jià)值還是在于能夠與觀眾共情，體現(xiàn)愛、犧牲、正義這樣的正能量。只有傳播這些核心的有價(jià)值的積極的理念，IP才有可能被延續(xù)，才有可能生命力更強(qiáng)?！?/p>

彭三源介紹，自己正嘗試在現(xiàn)實(shí)主義生活劇的基礎(chǔ)上使用懸疑劇的敘事方式?！艾F(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)探索沒有止境，各種語言的優(yōu)秀電視劇作品都可以成為我們的學(xué)習(xí)資源?！?/p>

描寫現(xiàn)實(shí)的角度是多元的，對于現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)探索是沒有止境的，因?yàn)槊恳环N題材都可以觀照當(dāng)下。如張蕾的《中國式關(guān)系》從感情的角度出發(fā)，關(guān)注家庭中和中國的社會形態(tài)下人與人之間的關(guān)系，申捷的《雞毛飛上天》從創(chuàng)業(yè)的角度出發(fā)，通過講述三代人既艱辛曲折又充滿激情的創(chuàng)業(yè)史和情感史故事，表現(xiàn)“雞毛飛上天”的時(shí)代內(nèi)涵……由于創(chuàng)作的內(nèi)容和角度不同，電視劇呈現(xiàn)出來的形態(tài)就千差萬別。

在中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛看來：“現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方案，不僅僅是題材上的寫實(shí)性選擇，更要有對社會生活的整體認(rèn)識和審美發(fā)現(xiàn)，而理論批評的功效，也切不能被替代成微信式的點(diǎn)贊。面對社會主要矛盾的轉(zhuǎn)變和豐富、多彩、多元、多變的新時(shí)代生活，現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作也必須找到新的更真實(shí)、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書寫內(nèi)容和表達(dá)方式。”

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