專(zhuān)訪話劇《三灣，那一夜》編劇王寶社——

　　以戲劇之名，讓年輕觀眾愛(ài)上紅色歷史

　　光明網(wǎng)見(jiàn)習(xí)記者 李宜蒙

　　中國(guó)國(guó)家話劇院原創(chuàng)話劇《三灣，那一夜》自2019年首演以來(lái)，以真實(shí)生動(dòng)的歷史細(xì)節(jié)、扣人心弦的敘事張力、豐滿(mǎn)鮮活的人物形象給觀眾留下深刻印象，更有年輕劇迷將其形容為“熱血偶像劇”。

　　今年“八一”建軍節(jié)前后，這部口碑佳作將再次登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，藝術(shù)化再現(xiàn)“三灣改編”這一建黨建軍史上的里程碑事件。

　　演出前不久，曾憑借該劇榮獲第24屆曹禺劇本獎(jiǎng)的國(guó)家一級(jí)編劇王寶社接受了光明網(wǎng)記者專(zhuān)訪，分享如何在打磨劇本的過(guò)程中吃透紅色歷史細(xì)節(jié)、尊重戲劇創(chuàng)作規(guī)律、洞悉年輕觀眾心理，讓話劇《三灣，那一夜》作為主旋律作品成功突圍，與當(dāng)代青年同頻共振。

　　“年輕人不愛(ài)看主旋律，是戲劇工作者的失職”

　　記者：您為何將《三灣，那一夜》定位為“寫(xiě)給年輕人看的紅色主旋律”？

　　王寶社：我們常說(shuō)不要忘記過(guò)去，不要忘記紅色歷史，不要忘記前輩先賢，那么是希望誰(shuí)不要忘記？主要是年輕人?？墒侵餍勺髌泛翱谔?hào)的比較多，給觀眾留下了“板起臉教育人”的印象，使得年輕人不愿意看，我覺(jué)得這是戲劇工作者的失責(zé)。

　　主旋律作品應(yīng)該更好看才對(duì)。三灣改編，它就如同一座精神的金礦，留待后人去挖掘。所以我在創(chuàng)作之前就瞄準(zhǔn)了年輕觀眾，希望能讓80后、90后甚至00后的年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，在藝術(shù)的享受中愛(ài)上紅色歷史劇。

　　記者：您在創(chuàng)作過(guò)程中是如何與年輕觀眾交流的？

　　王寶社：編劇，某種意義上就像一個(gè)大廚，同樣的食材，怎么才能做好？首先要知道對(duì)方想吃什么。既然要面向年輕觀眾，就得研究他們的心理，了解他們的審美趣味。我跑到大學(xué)、中學(xué)的劇社，跟學(xué)生們講關(guān)于三灣改編的故事。通過(guò)他們的反應(yīng)，我基本上就能知道哪些部分是年輕人感興趣的，怎么講才能抓住他們的注意力。

　　當(dāng)我說(shuō)起“毛主席年輕的時(shí)候，有一次差點(diǎn)被人綁起來(lái)”，他們一下子就被吸引住了，圍著我追問(wèn)到底是怎么回事。其實(shí)不光是他們好奇，我曾經(jīng)也是這樣在內(nèi)心埋下了創(chuàng)作的種子——

　　2008年，我陪著當(dāng)過(guò)八路的父親參觀三灣紀(jì)念館，聽(tīng)到當(dāng)?shù)匾粋€(gè)老人說(shuō)：“你不知道啊，毛澤東在三灣改編的時(shí)候是非常危險(xiǎn)的。按照當(dāng)時(shí)的規(guī)定，軍官的飲食標(biāo)準(zhǔn)是四菜一湯，軍官可以坐轎子，毛澤東就一定要把這些改了，改成官兵平等，建立士兵委員會(huì)，當(dāng)時(shí)的軍官可不答應(yīng)！”之后又到井岡山參觀，我在那里看到一副對(duì)聯(lián)：紅軍中官兵伕薪餉一樣，白軍里將校尉飲食不同。這些都給我留下了非常大的戲劇想象空間：那一晚，到底發(fā)生了什么？

　　“用戲劇的規(guī)律講故事，才有可能吸引年輕人”

　　記者：您曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)《托兒》《獨(dú)生子當(dāng)兵》等構(gòu)思巧妙的經(jīng)典喜劇，以及《王爺與郵差》等家喻戶(hù)曉的春晚小品，那么在《三灣，那一夜》中，您是如何通過(guò)戲劇技巧講故事的？

　　王寶社：剛才說(shuō)過(guò)，我想用這個(gè)戲吸引當(dāng)下的年輕人，但是他們?cè)谛畔⒘棵芗幕ヂ?lián)網(wǎng)環(huán)境下長(zhǎng)大，一旦戲走慢了、拖沓了，他們可能就會(huì)開(kāi)始看手機(jī)，再過(guò)一會(huì)兒估計(jì)就要直接抬腿走人。怎么辦？我覺(jué)得只有用戲劇的手段、戲劇的規(guī)律，講戲劇的故事，才有可能吸引住他們。

　　所以我就努力在這個(gè)戲里把懸念感做足，靠懸念來(lái)攥住觀眾。懸念有兩種，一種是不知道過(guò)程，比如大家肯定知三灣改編的結(jié)果，但不知道毛澤東到底是怎么贏的；一種是不知道結(jié)果，就是劇中被軍官打壓的雷排長(zhǎng)到底有沒(méi)有跑。當(dāng)這兩條線緊緊地?cái)Q在一起，力量是很大的。

　　另外，還有羅榮桓在會(huì)場(chǎng)外做保衛(wèi)工作這條線，他和朱建勝的交談也從側(cè)面補(bǔ)充了很多關(guān)鍵信息。比如警戒線要不要向外擴(kuò)一百米，羅榮桓堅(jiān)持不擴(kuò)，因?yàn)樗兔瘑T一樣，相信“黨指揮槍”“支部建在連上”“官兵平等”是人心所向，戰(zhàn)士們?cè)谕饷媛?tīng)到會(huì)上討論的內(nèi)容，自然會(huì)作出判斷。

　　記者：很多年輕觀眾都說(shuō)毛委員是自己心目中的“熱血偶像”，您對(duì)塑造這一戲劇形象有什么心得？

　　王寶社：寫(xiě)偉人領(lǐng)袖，很容易落入“高大全”的窠臼，我想擺脫這樣的創(chuàng)作套路，把毛澤東當(dāng)成一個(gè)有血有肉的人、一個(gè)充滿(mǎn)戲劇性的人物來(lái)研究：作為一介書(shū)生，那個(gè)晚上，他沒(méi)有兵權(quán)，環(huán)繞他周?chē)笥业拇蟛糠侄际欠磳?duì)他的人。但是秀才遇上兵，能夠“把理說(shuō)得清”，他是怎么做到的？

　　我認(rèn)真拜讀了許多毛主席的文章，反復(fù)揣摩他說(shuō)話的方式，發(fā)現(xiàn)他真的是一位語(yǔ)言大師。他在湖南第一師范的時(shí)候辦過(guò)工人夜校，特別會(huì)使用俚語(yǔ)和諺語(yǔ)，我在劇中就用了一些，像“出門(mén)看天色，進(jìn)門(mén)看臉色”“燈不撥不亮，理不辯不明”，還有他給戰(zhàn)士們演講，“我們現(xiàn)在才700人，但是，只要我們堅(jiān)持下來(lái)，我們這個(gè)小石頭也能砸爛蔣介石這個(gè)大水缸?！碧鷦?dòng)形象了！后來(lái)我也模仿他的語(yǔ)氣寫(xiě)了一句臺(tái)詞：“我毛潤(rùn)之不是算命先生，我今天給蔣介石卜上一卦，少則20年，多則30年，他那面青天白日旗，一定會(huì)被人民扯下來(lái)?！?/p>

　　在前幾輪演出的時(shí)候，有朋友告訴我，很多年輕觀眾看完戲特別激動(dòng)，主演謝幕的時(shí)候，直接在臺(tái)下喊：“毛委員，我們愛(ài)你！”我聽(tīng)完非常欣慰。

　　“先吃透歷史，把釘子找準(zhǔn)，再琢磨掛什么衣裳”

　　記者：您認(rèn)為在創(chuàng)作紅色歷史劇的過(guò)程中，應(yīng)該如何把握“虛”與“實(shí)”之間的關(guān)系？

　　王寶社：我認(rèn)為寫(xiě)歷史劇有一個(gè)原則，就是墻上的“釘子”必須得是真的，編劇要先吃透歷史，把“釘子”找準(zhǔn)，再去琢磨上面掛什么“衣裳”好看。

　　所以我在創(chuàng)作之前大量地搜集歷史資料，比如《羅榮桓?jìng)鳌贰逗伍L(zhǎng)工傳》，包括一些專(zhuān)家寫(xiě)的關(guān)于毛澤東青年時(shí)代的研究著述。三灣改編紀(jì)念館的歷任館長(zhǎng)我也都做了詳細(xì)的采訪。我還在舊書(shū)網(wǎng)上淘了很多老干部、老紅軍的回憶錄，前后花了七千多塊，哪怕只有一張紙頭有用，也要買(mǎi)回來(lái)研究。到后來(lái)，江西永新縣有個(gè)檔案局的局長(zhǎng)，還打電話向我請(qǐng)教關(guān)于三灣改編的問(wèn)題，因?yàn)橛袝r(shí)候?qū)ｉT(mén)研究歷史的人未必像我們寫(xiě)戲的人那樣去吃透邊邊角角的細(xì)節(jié)。

　　剛才說(shuō)到的雷排長(zhǎng)，就是我虛構(gòu)出來(lái)的人物，但關(guān)于他的“釘子”都是真的。我在研究史料的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，毛澤東曾經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)過(guò)長(zhǎng)沙泥木工人大罷工，后來(lái)黨組織保護(hù)其中一些骨干去了安源煤礦，而秋收起義又有許多安源煤礦的工人參加。有了這個(gè)真實(shí)的歷史背景在，我就可以進(jìn)行虛構(gòu)創(chuàng)作了。

　　記者：結(jié)合創(chuàng)作《三灣，那一夜》這部紅色主旋律作品的感受，您最想對(duì)戲劇工作者說(shuō)的心里話是什么？

　　王寶社：我期待，主旋律戲劇的創(chuàng)作者真正地?zé)釔?ài)紅色歷史，因?yàn)橹挥秀@得進(jìn)去才能深入淺出；我期待，大家都能夠用戲劇的規(guī)律去寫(xiě)主旋律，不要喊口號(hào)，不要板著面孔教育人；我期待，我們的主旋律戲劇能夠在人們廣大觀眾心目中占主要位置，因?yàn)檫@些作品傳遞出的理想信念就是我們精神上的‘鈣’，如果精神上“缺鈣”，就會(huì)得“軟骨病”，就會(huì)挺不起精神脊梁。

　　就像這部作品里說(shuō)的，“人活著靠靈魂，人站著靠脊梁，沒(méi)有靈魂，人就活不下去，沒(méi)有脊梁，人就站不起來(lái)。我們共產(chǎn)黨的宗旨，就是共產(chǎn)黨人的靈魂；支部建在連上，就是讓部隊(duì)有著始終站立不倒的脊梁。有了靈魂和脊梁，散沙就能聚成水門(mén)汀！”

　　（本文圖片均由王昊宸攝）