年前，1927·魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書(shū)局在四川北路、山陰路口開(kāi)業(yè)。

　　走進(jìn)由內(nèi)山書(shū)店舊址、前新華書(shū)店山陰路店和周?chē)臻g貫通而成的新書(shū)店，不少讀者提到同一個(gè)字眼——“氛圍感”。

　　近幾年，書(shū)店的生存與創(chuàng)新一直是個(gè)常談常新的話(huà)題。在這個(gè)時(shí)節(jié)開(kāi)張的1927·魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書(shū)局依然贏得喝彩，是否提供了某些格外值得咀嚼之處？

　　多年動(dòng)議，終于實(shí)現(xiàn)

　　“來(lái)上海，我要向所有人推薦這家書(shū)店。老建筑里的情景再現(xiàn)，你能感受到這里發(fā)生過(guò)的一切?！币晃痪W(wǎng)友寫(xiě)道。

　　去年11月26日，1927·魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書(shū)局在四川北路、山陰路口開(kāi)業(yè)。走進(jìn)這家新書(shū)店，不少讀者提到同一個(gè)字眼——“氛圍感”。一家“氛圍感很棒”的書(shū)店，是什么樣的？

　　有人看到書(shū)店門(mén)口的路?！吧疥?，是魯迅先生的故鄉(xiāng)——紹興。這條馬路的各個(gè)角落，生活氣息和詩(shī)意并存，或多或少留下了大師們的足跡。路的盡頭，就是魯迅最?lèi)?ài)的內(nèi)山書(shū)店。”

　　有人推開(kāi)書(shū)店的門(mén)?！袄T(mén)而入，古樸而簡(jiǎn)潔的室內(nèi)，布置得很知性，散發(fā)著濃郁的復(fù)古氛圍。”

　　有人從窗口往外望。“書(shū)店的窗戶(hù)正對(duì)三岔路口，二樓窗外，紅綠燈變換，就像呼嘯而過(guò)的生活?！?/p>

　　有人瞥見(jiàn)二樓桌上的名牌。“寫(xiě)著‘丁玲留座’，一下子起了雞皮疙瘩。”

　　1927·魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書(shū)局運(yùn)營(yíng)方、上海新華傳媒連鎖有限公司副總經(jīng)理江利揣摩著讀者的感受，“建筑本體和其中運(yùn)營(yíng)的業(yè)態(tài)完全沉浸式地融合，或許就能形成這種‘氛圍感’?！?/p>

　　事實(shí)上，這場(chǎng)沉浸式融合并不簡(jiǎn)單。“每隔幾年，就有恢復(fù)內(nèi)山書(shū)店的動(dòng)議，終于在今年實(shí)現(xiàn)了。”1927·魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書(shū)局開(kāi)業(yè)儀式上，魯迅長(zhǎng)孫周令飛感慨道。

　　建筑的門(mén)牌號(hào)是四川北路2044—2058號(hào)，三層磚木混合結(jié)構(gòu)，折中主義風(fēng)格，為上海市第三批優(yōu)秀歷史保護(hù)建筑。但位列其中的內(nèi)山書(shū)店舊址一度不復(fù)痕跡，空間曾經(jīng)被分為3塊，各為其主，有新華書(shū)店、工商銀行以及企業(yè)辦公室。

　　當(dāng)然，它也沒(méi)有完全被人遺忘。1998年10月，工商銀行在內(nèi)山書(shū)店原址內(nèi)設(shè)立陳列室。2005年1月，內(nèi)山完造誕辰120周年之際，銀行又對(duì)紀(jì)念展室再次進(jìn)行改造。但建筑整體空間依然以辦公居多，白漆刷墻、瓷磚鋪地，乍一看，就是普通的現(xiàn)代化辦公室而已。

　　虹口區(qū)不斷擦亮“海派文化的發(fā)祥地、先進(jìn)文化的策源地、文化名人的聚集地”名片之際，這棟近百年建筑的使用方有了打造新型文化空間的共識(shí)。上海新華傳媒在虹口區(qū)政府支持下，聯(lián)合長(zhǎng)遠(yuǎn)文化集團(tuán)和工商銀行上海虹口支行，將內(nèi)山書(shū)店舊址、前新華書(shū)店山陰路店和周?chē)臻g貫通，再委托上海明悅建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所對(duì)整體空間進(jìn)行修繕和更新。

　　沈曉明是明悅的設(shè)計(jì)師。當(dāng)他接到這個(gè)任務(wù)時(shí)，這里的一、二樓已成為連片空間，三樓東西各有一間房屋。甲方提了兩個(gè)要求，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一是建筑要修復(fù)好，讓人感受到魯迅和左翼文學(xué)曾經(jīng)的氣息。二是空間要用好，激活文化資源，為當(dāng)代讀者打造美好的閱讀氛圍。

　　團(tuán)隊(duì)下了很大功夫?qū)ふ覛v史資料。除了建筑本身的檔案，尋找最多的就是相關(guān)回憶書(shū)籍。他們幾乎把提到內(nèi)山書(shū)店的書(shū)目都閱覽了一遍，希望生動(dòng)重現(xiàn)內(nèi)山書(shū)店與左翼文人的歷史故事。于是，一次歷史場(chǎng)景的復(fù)原之旅開(kāi)始了。

　　凡細(xì)節(jié)，均有出處

　　如今推開(kāi)店門(mén)，一樓紀(jì)念書(shū)局入口處，有一塊小黑板。它的依據(jù)是內(nèi)山完造《上海下?！分械臄⑹?，當(dāng)時(shí)客人提出要是能告知一下新書(shū)書(shū)目就太好了，于是內(nèi)山完造就在門(mén)口放了一塊小黑板。

　　一旁是用紙和捆書(shū)繩包裝好的書(shū)籍。這是魯迅當(dāng)年的買(mǎi)書(shū)習(xí)慣。蕭紅在《回憶魯迅先生》中寫(xiě)道：“魯迅先生把書(shū)包好了，用細(xì)繩捆上，那包方方正正的，連一個(gè)角也不準(zhǔn)歪一點(diǎn)或扁一點(diǎn)，而后拿著剪刀，把捆書(shū)的那繩頭都剪得整整齊齊?！?/p>

　　門(mén)后的衣架，掛著一條紅色圍巾。相關(guān)回憶錄描述：“進(jìn)入書(shū)店，想順手把風(fēng)衣掛在門(mén)后的衣架上，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有一條紅色圍巾掛在那里。店員說(shuō)，這是用來(lái)紀(jì)念蕭紅的。”

　　柜臺(tái)上放著綠燈罩的臺(tái)燈，濃濃的老上海風(fēng)情。依據(jù)是一些書(shū)中提及“魯迅先生的習(xí)慣與別人不同，寫(xiě)文章用的材料和來(lái)信都?jí)涸谧雷由?，把桌子都?jí)旱脻M(mǎn)滿(mǎn)的，幾乎只有寫(xiě)字的地方可以伸開(kāi)手，其余桌子的一半被書(shū)或紙張占有”“左手邊的桌角有一個(gè)帶綠燈罩的臺(tái)燈，那燈泡橫著裝的，在上海那是極普通的臺(tái)燈”。

　　魯迅先生使用的函件、民國(guó)時(shí)期的郵戳以及《蕭紅傳》中提到的美濃紙都被一一復(fù)刻。還有家具，如書(shū)擋和書(shū)本、接待桌和凳子、和紙裝飾柜門(mén)、東洋風(fēng)雙移門(mén)等，都是按照相關(guān)書(shū)籍記載的內(nèi)容，一一進(jìn)行模仿。

　　結(jié)賬單、白瓷煙灰缸、茶杯、《朝花》期刊、《奔流》雜志等擺件各有出處?！痘貞涺斞赶壬贰秲?nèi)山完造與魯迅的友誼》等文中寫(xiě)道：“結(jié)賬臺(tái)上，《朝花》《奔流》等雜志期刊壓在結(jié)賬單上?！薄白雷由嫌行〕幣_(tái)一方，墨一塊，毛筆站在筆架上。筆架是燒瓷的，在我看來(lái)不很細(xì)致，是一個(gè)龜，龜背上帶著好幾個(gè)洞，筆就插在那洞里。魯迅先生多半是用毛筆的，鋼筆也不是沒(méi)有，是放在抽屜里。桌子有一個(gè)方大的白瓷的煙灰盒，還有一個(gè)茶杯，杯子上戴著蓋?！笨臻g里放了柔石、白莽等人的木刻肖像版畫(huà)。桌子上擺放的版畫(huà)作品讓人想到魯迅先生與木刻講習(xí)會(huì)的事跡?！秲?nèi)山書(shū)店：“魯迅會(huì)客廳”與中日文化交流的橋梁》中描述：“內(nèi)山完造對(duì)魯迅木刻版畫(huà)的贊賞值得一提。他很早就意識(shí)到了魯迅木刻版畫(huà)的價(jià)值。還將做美術(shù)老師的弟弟內(nèi)山嘉吉介紹給了魯迅，與魯迅一起教授青年版畫(huà)?！?/p>

　　書(shū)店櫥窗書(shū)籍展示的方式不同于歐美書(shū)店風(fēng)格，書(shū)架之間不留一絲縫隙?！秲?nèi)山書(shū)店：“魯迅會(huì)客廳”與中日文化交流的橋梁》中描述，魯迅之子周海嬰回憶幼年在內(nèi)山書(shū)店的光景，進(jìn)門(mén)東、西、北三面是頂天花板的書(shū)架，書(shū)架頂上房頂，每排每架，滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，絲毫不留空隙。內(nèi)山書(shū)店實(shí)行開(kāi)架制，讀者自行選讀。中間設(shè)書(shū)臺(tái)，陳列近期書(shū)刊。周海嬰到書(shū)店后，喜歡爬上木架高梯，俯瞰書(shū)店，“儼然成了一個(gè)蓋世英雄”。

　　于是根據(jù)史料中的照片，明悅團(tuán)隊(duì)用杉木復(fù)刻了梯子，做舊處理。“希望在這一方空間中，歷史仿佛停留了一樣，讀者可以看到魯迅、內(nèi)山完造、蕭紅等人的影子?！鄙驎悦髡f(shuō)。

　　到達(dá)二樓，進(jìn)入“集外集”空間，墻上貼著許多老電影海報(bào)。明悅團(tuán)隊(duì)整理出魯迅看過(guò)的151場(chǎng)電影的海報(bào)，部分掛在墻上。二樓座位上，有丁玲用過(guò)的茶具復(fù)制品、留座牌等。書(shū)架上擺放著許多“左聯(lián)”的舊書(shū)和刊物。因?yàn)橛匈Y料寫(xiě)道：“1932年起，內(nèi)山書(shū)店成了魯迅著作代理發(fā)行店，還出售當(dāng)局禁止的其它進(jìn)步書(shū)籍。在內(nèi)山書(shū)店中，書(shū)籍都敞開(kāi)陳列著，讀者可以隨手翻閱?！?/p>

　　簡(jiǎn)而言之，這家書(shū)店的氛圍感極其獨(dú)特，不僅來(lái)自修繕后的老建筑、別具匠心的空間設(shè)計(jì)，更得益于數(shù)量豐富的史料文章，提供了歷史剪影中的每個(gè)角落和細(xì)節(jié)，增添了文化想象與厚度。它是書(shū)店，同時(shí)也是一座小型的沉浸式歷史還原劇場(chǎng)，還有更多細(xì)節(jié)，等待熟悉魯迅的讀者去發(fā)現(xiàn)與品味。

　　不只有書(shū)

　　沈曉明坦言，他們的工作范圍不止于書(shū)店，還有老建筑本身的修繕。書(shū)店所在的老建筑至今還有約20戶(hù)居民居住。為高齡建筑“動(dòng)手術(shù)”，難度不言而喻。

　　前期房屋安全查勘、結(jié)構(gòu)補(bǔ)救等無(wú)須贅述。外立面整理更是費(fèi)了一番功夫。比如亂搭的晾衣桿、遮陽(yáng)棚、空調(diào)機(jī)架等，嚴(yán)重影響了建筑風(fēng)貌，就像老建筑身上的一塊塊補(bǔ)丁。光拆可不行，與居民溝通后，團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一為居民搭配遮陽(yáng)棚，安裝垂直可翻折的曬衣架。外立面風(fēng)貌終于協(xié)調(diào)統(tǒng)一。書(shū)店，也讓附近居民有了喝茶會(huì)客的地方。

　　單棟建筑風(fēng)貌協(xié)調(diào)還不夠，整個(gè)街區(qū)風(fēng)貌也是影響因素。山陰路、甜愛(ài)路、四川北路路口復(fù)雜。多桿合一、架空線(xiàn)入地的同時(shí)，受有關(guān)部門(mén)委托，明悅團(tuán)隊(duì)對(duì)街道的整個(gè)界面都進(jìn)行重新“整理”，如更新沿街店鋪的水管、銘牌、墻燈等，甚至還為附近一家熟食店設(shè)計(jì)了廣告招牌。

　　如今，人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)，只見(jiàn)老建筑露出一隅風(fēng)情，書(shū)店低調(diào)而別致地佇立其中。沿街煙火氣撲面而來(lái)。書(shū)店、建筑、道路、城市景觀彼此互文，共同化成上海獨(dú)特的文化味道?！八裕瑫?shū)店風(fēng)貌與文化氣息，不僅是一家店本身的問(wèn)題，也與它所在的環(huán)境氛圍息息相關(guān)，需要通盤(pán)考慮?！鄙驎悦髡f(shuō)。

　　書(shū)店內(nèi)部空間的流線(xiàn)排布，也有一番巧思。每個(gè)小空間的名字來(lái)自魯迅的文集封面。底層?xùn)|面為“引玉集”，西面咖啡、花藝、茶結(jié)合的空間為“南腔北調(diào)集”。通往二樓的樓梯墻上寫(xiě)了一段話(huà)：“我叫周樹(shù)人?！薄芭?，您是魯迅？久仰大名。我知道您從廣州來(lái)到上海，但是我不認(rèn)識(shí)您，真對(duì)不起?！边@是魯迅與內(nèi)山完造初見(jiàn)時(shí)的對(duì)話(huà)，讓讀者頗有場(chǎng)景代入感。此后這里便成為魯迅在上海的重要活動(dòng)場(chǎng)所。種種活動(dòng)促成了他與內(nèi)山完造的友誼，也賦予了這棟建筑獨(dú)特的意義。

　　這里以書(shū)為主的空間，書(shū)堆得不留一絲縫隙。以茶座為主的空間，則沒(méi)有書(shū)架。運(yùn)營(yíng)方和設(shè)計(jì)方認(rèn)為，看書(shū)需要安靜，而挑書(shū)走來(lái)走去容易干擾看書(shū)的人，兩個(gè)空間分開(kāi)更為妥當(dāng)。當(dāng)你在茶座休憩閱覽時(shí)，窗外是山陰路的風(fēng)景，你也是路人眼中的風(fēng)景。

　　二樓專(zhuān)門(mén)安排了獨(dú)立空間，適合舉辦讀書(shū)會(huì)、漫談，可獨(dú)立運(yùn)營(yíng)。三樓的“華蓋集”定期舉辦展覽，對(duì)面的“三閑集”則能坐下五六人?？桃獗宦冻龅睦衔菁?，見(jiàn)證了曾經(jīng)的文人們?cè)谶@座老房子里碰撞出的思想火花。

　　有回憶文章認(rèn)為，曾經(jīng)的內(nèi)山書(shū)店更像日式便利店，有的不只是書(shū)。除了購(gòu)書(shū)，文化生活內(nèi)容豐富：1922年，內(nèi)山把弄口的兩幢巷堂打通，搬來(lái)七八張沙發(fā)圍著一張小桌子，看書(shū)累了的顧客可以坐下來(lái)喝茶、聊天，久而久之，這里成了書(shū)店的“漫談席”；大家在書(shū)店里面吃著炒豆喝著粗茶；當(dāng)時(shí)，歐陽(yáng)予倩、田漢、郁達(dá)夫、謝六逸與多位日本友人組建了文藝漫談會(huì)，經(jīng)常在店里喝著粗茶漫談；內(nèi)山完造也發(fā)揮兒時(shí)在教會(huì)習(xí)得的演講技能，參與談話(huà)……

　　如今新的1927·魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書(shū)局依然是一個(gè)融合了購(gòu)書(shū)、文藝漫談、沙龍講座、會(huì)客茶座、打卡學(xué)習(xí)的文化復(fù)合空間，一如它的曾經(jīng)。

　　依然是魯迅

　　一家好書(shū)店的“氛圍感”可以復(fù)制嗎？江利思考片刻后回答：“很難復(fù)制的是建筑本體的特殊性，可復(fù)制的是書(shū)店業(yè)態(tài)規(guī)劃、開(kāi)發(fā)和新型書(shū)店人才的養(yǎng)成方式?！?/p>

　　如果說(shuō)修舊如舊的建筑，是設(shè)計(jì)師重新賦予空間的骨肉，在書(shū)店工作的年輕人則逐漸拼湊出它的靈魂。他們多是初入書(shū)店行業(yè)的新人，就連江利也感慨，當(dāng)初招聘時(shí)“定了比較高的標(biāo)準(zhǔn)”，比如會(huì)日語(yǔ)、有日本留學(xué)背景更好，都是書(shū)店招聘從未有過(guò)的。

　　1996年出生的店員陳蔚看了B站文學(xué)UP主“智能路障”解讀魯迅的系列視頻，“對(duì)魯迅先生越來(lái)越景仰”。她是推理解謎游戲發(fā)燒友，為書(shū)店開(kāi)發(fā)了名為“致文學(xué)愛(ài)好者的挑戰(zhàn)書(shū)”的海龜湯（情境猜謎）游戲；書(shū)店自有文創(chuàng)——以魯迅作品為靈感的五款香囊、“原稿系列”包書(shū)紙等也都出自她之手。開(kāi)店一個(gè)月來(lái)，擺放在收銀機(jī)旁的香囊，是很多讀者會(huì)隨手捎回家的“爆款”。

　　書(shū)店一樓的石藤咖啡、山內(nèi)山外花店，二樓樓梯間的黑膠區(qū)域myfirstry，都是店員們尋覓到的與書(shū)店“氛圍感”契合的合作伙伴。

　　“過(guò)去，書(shū)店業(yè)務(wù)體系的‘神經(jīng)’比較長(zhǎng)。現(xiàn)在，我們鼓勵(lì)年輕店員放開(kāi)手腳，‘挖’出魯迅和魯迅作品中能與當(dāng)下讀者溝通的點(diǎn)。相對(duì)應(yīng)，書(shū)店業(yè)務(wù)體系要縮短‘神經(jīng)’末梢，快速反應(yīng)、給予支持，讓創(chuàng)意和產(chǎn)品在書(shū)店運(yùn)營(yíng)中迅速落地?！苯f(shuō)。

　　“有的讀者會(huì)特意買(mǎi)我們的樣書(shū)。”另一位店員王文彥告訴記者這件趣事。

　　2022年12月21日，工作日下午，記者再次走進(jìn)書(shū)店，看到書(shū)架上被讀者特意選購(gòu)的樣書(shū)。店員為它們包上透明書(shū)皮，貼上自行設(shè)計(jì)的標(biāo)簽，“請(qǐng)愛(ài)惜圖書(shū)”和中、英、日三語(yǔ)的“樣書(shū)”字樣組合在一起，頗有溫度。王文彥猜測(cè)，樣書(shū)被買(mǎi)走，或許是讀者考慮到買(mǎi)回家不用再包書(shū)，又或許是帶有這家書(shū)店的標(biāo)簽，有獨(dú)特的紀(jì)念意味。

　　29歲的王文彥在日本留學(xué)、工作6年，去年剛回到出生地上海。讓他印象很深的是3位帶著孩子來(lái)書(shū)店參觀的日本媽媽?zhuān)敖涣骱蟮弥?，她們都是在上海學(xué)歷史專(zhuān)業(yè)的留學(xué)生，特意帶孩子來(lái)感知內(nèi)山書(shū)店這段歷史。還有一位住在附近阿瑞里弄堂的老伯，正為阿瑞里整理歷史資料，因?yàn)橐槐救瘴脑鏁?shū)里有內(nèi)山書(shū)店與阿瑞里的記載，不懂日語(yǔ)的老伯為考據(jù)事實(shí)在書(shū)店一站就是一下午。我?guī)退趦?nèi)山完造先生的回憶錄《花甲錄》里查找，雖然沒(méi)有收獲，但激發(fā)了我對(duì)這段記載的興趣，之后也會(huì)繼續(xù)關(guān)注，希望能挖掘出相關(guān)線(xiàn)索?！?/p>

　　28歲的店長(zhǎng)助理趙藝翎遇到過(guò)一位浙江來(lái)的年輕姑娘，“她介紹自己是‘魯迅超話(huà)’的管理員，買(mǎi)了好幾本研究魯迅的專(zhuān)著，希望書(shū)店能設(shè)計(jì)更多魯迅主題的文創(chuàng)。我們互留了聯(lián)系方式，希望通過(guò)這個(gè)窗口得到更多貼合讀者需求的產(chǎn)品靈感。”

　　在趙藝翎的觀察中，不少讀者是專(zhuān)程來(lái)這家書(shū)店的，總體“提袋率”頗高。一樓中央陳列桌上的魯迅相關(guān)作品已經(jīng)補(bǔ)了幾次貨，《確是我說(shuō)的——魯迅語(yǔ)選》《吶喊》《他山之石：魯迅讀過(guò)的百來(lái)篇外國(guó)作品》等是較受歡迎的幾種。二樓的文創(chuàng)中，魯迅作品封面筆記本、魯迅設(shè)計(jì)書(shū)籍作品明信片是讀者經(jīng)常選擇的。

　　“魯迅的吸引力始終在，他和他的作品沒(méi)有被遺忘，人們渴望從中找到自己的答案?！壁w藝翎說(shuō)。

　　難以移植，但可啟發(fā)

　　沈曉明直言，團(tuán)隊(duì)為這家書(shū)店所做的設(shè)計(jì)，無(wú)法移植到任何其他地方。依據(jù)歷史資料定制的大小家具、一系列復(fù)刻的細(xì)節(jié)物品、空間的排布等，甚至場(chǎng)景、標(biāo)識(shí)、樓梯、欄桿都是“魯迅限定款”。

　　內(nèi)山書(shū)店舊址空間以展陳為主，運(yùn)營(yíng)中的新書(shū)店空間究竟采取什么樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格，團(tuán)隊(duì)有過(guò)一番糾結(jié)。是否選擇時(shí)下流行的小清新風(fēng)格、日式安藤風(fēng)格或者文藝復(fù)古風(fēng)格？品讀史料后，大家決定拋開(kāi)所謂的風(fēng)格，踏踏實(shí)實(shí)反映魯迅所處的年代，打造一個(gè)充滿(mǎn)魯迅與時(shí)代痕跡的文化書(shū)店。人們坐下來(lái)時(shí)看到的丁玲留座牌、入口處看到的紅圍巾、窗邊上看到的書(shū)簽等，諸多細(xì)節(jié)讓魯迅和那個(gè)時(shí)代文化的因子洋溢在空間的每個(gè)角落，引發(fā)聯(lián)想。

　　這般圍繞魯迅與那個(gè)時(shí)代而設(shè)計(jì)的沉浸感書(shū)店，自然獨(dú)一無(wú)二，難以復(fù)制。但這條思路本身，或許可為未來(lái)書(shū)店深挖文化特色，提供一點(diǎn)啟發(fā)。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)急速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)下單、電子書(shū)成為常態(tài)，日本書(shū)店同樣面臨困境，2011年至2021年有4800家店鋪關(guān)閉?；I備初期，考慮到這一點(diǎn)，紀(jì)念書(shū)局引入了咖啡、鮮花、黑膠、場(chǎng)地服務(wù)等較為豐富的業(yè)態(tài)。

　　“從運(yùn)營(yíng)的實(shí)際效果來(lái)看，即便進(jìn)入寒冬、又有疫情影響，咖啡板塊依然穩(wěn)定?；ㄋ嚥糠殖^(guò)合作方預(yù)期，很多讀者會(huì)在買(mǎi)書(shū)的同時(shí)買(mǎi)一個(gè)小盆景。實(shí)際上，花藝不只在銷(xiāo)售區(qū)域，而是布置在書(shū)店的各個(gè)角落。圖書(shū)、咖啡、花藝，幾種業(yè)態(tài)的銷(xiāo)售比較均衡?！苯榻B。

　　“今天的書(shū)店店員不光是理書(shū)、賣(mài)書(shū)，還要思考、創(chuàng)造?！壁w藝翎說(shuō)。

　　“書(shū)店的主體還是書(shū)，店員的首要任務(wù)是提升自己的水平，實(shí)體書(shū)店的折扣沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)大，就要靠?jī)?yōu)質(zhì)的服務(wù)吸引讀者?！蓖跷膹┱f(shuō)，“書(shū)籍就如同夢(mèng)幻海洋，自己在書(shū)的海洋里挑選出最中意的幾本，我想，這種幸福感只有在實(shí)體書(shū)店才能體會(huì)吧?！?/p>

　　從全世界范圍看，今天，實(shí)體書(shū)店如何走下去，都是一個(gè)被反復(fù)討論的問(wèn)題。在書(shū)店工作長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的日本資深書(shū)業(yè)從業(yè)者田口久美子在《書(shū)店不屈宣言》中寫(xiě)道：“人們不只是為了買(mǎi)書(shū)、讀書(shū)來(lái)書(shū)店，而是想去那個(gè)放滿(mǎn)各種書(shū)籍的地方?！?/p>

　　在田口久美子眼中，書(shū)店是靠顧客培育起來(lái)的，或者說(shuō)，書(shū)店的成敗取決于能否創(chuàng)設(shè)出符合顧客喜好的書(shū)區(qū)?！拔宜龅降拿恳晃粫?shū)店店員都不曾放棄。他們雖說(shuō)對(duì)書(shū)店的未來(lái)心懷不安，但一說(shuō)到‘賣(mài)書(shū)’這件事總有一股興奮勁。站在銷(xiāo)售最前線(xiàn)的人們?nèi)绱顺錆M(mǎn)熱情售賣(mài)的‘東西’，難道真的會(huì)像坊間傳言那般輕易消亡嗎？我心底還是充滿(mǎn)信心的。實(shí)體書(shū)店，永遠(yuǎn)有著自己存在的意義?！?/p>

　　那一天，就在樓梯轉(zhuǎn)角的窗邊，趙藝翎看到一位戴著花呢報(bào)童帽的老讀者，整整幾個(gè)小時(shí)，安靜、專(zhuān)注地畫(huà)著眼前的書(shū)店風(fēng)景。她走近，拍下讀者筆下的畫(huà)面：書(shū)架、拱門(mén)、墻上的電影海報(bào)、木桌椅……