作者：崔莉（中國藝術(shù)研究院攝影與數(shù)字藝術(shù)研究所教授）

　　山鄉(xiāng)巨變，閃耀熒屏，隨著大型文旅探訪節(jié)目《山水間的家》（第二季）上新，中國式現(xiàn)代化的萬千氣象透過熒屏撲面而來。從秭歸橙子的甜蜜致富故事到全村參與的火熱枇杷節(jié)，從悠悠江南韻味的新型民宿到壘土成垛的智慧水田，一幅幅新時代中國鄉(xiāng)村振興的壯麗圖景，在山水間徐徐展開。文化學(xué)者、文藝嘉賓、主持人組成“山水小分隊”，帶領(lǐng)觀眾進行一場沉浸式的發(fā)現(xiàn)之旅。他們行走在山水間，探訪美麗鄉(xiāng)村，從產(chǎn)業(yè)、文化、生態(tài)等多維視角，解鎖生活在那里的人們的幸福密碼，講述山水之間的鄉(xiāng)村振興故事。

　　節(jié)目選取了浙江省五四村、湖北省萬古寺村等天南地北各具特色的新時代“桃花源”。每期聚焦兩個鄉(xiāng)村，通過交叉敘事的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)“山水小分隊”在那里進行慢節(jié)奏的生活體驗以及任務(wù)式的尋訪過程，對不同區(qū)域、不同類型的鄉(xiāng)村進行個性化展示。其中，在探訪四川省石椅村時，節(jié)目將那里舉辦的一場枇杷節(jié)作為敘事主線，以懸念、波折串起戲劇性內(nèi)容，為觀眾留下了許多記憶點，也讓這個鄉(xiāng)村更具辨識度。在江蘇省東旺村，主創(chuàng)運用超高清的航拍鏡頭、延時攝影、微距攝影等技術(shù)，展示出江南水鄉(xiāng)的獨特韻味、“田無一垛不黃花”的唯美意境。

　　鄉(xiāng)村振興，關(guān)鍵在人。在深入對話、深度探訪中，節(jié)目多維呈現(xiàn)“新農(nóng)人”的新形象、新風(fēng)貌、新風(fēng)尚，用心、用情、用功地書寫勞動者們昂揚向上的勞動精神、奮斗精神、奉獻精神，生動展現(xiàn)人民群眾的獲得感、幸福感、安全感。比如，在江蘇省東旺村里，“山水小分隊”揮舞鐵鍬參與勞作，與當(dāng)?shù)匕傩臻e話家常，在農(nóng)事活動中感悟“壘土成垛，擇高向上”的創(chuàng)新精神，致敬古代勞動人民的農(nóng)事智慧。

　　文明之道，重在傳承。節(jié)目緊扣“家”這一文化載體，將新農(nóng)村與新農(nóng)家、新農(nóng)人與新農(nóng)事的故事娓娓道來，引導(dǎo)觀眾深切體會鄉(xiāng)土文化的深厚底蘊。浙江省五四村一家人齊心協(xié)力辦民宿的故事，讓觀眾想象中“詩與遠(yuǎn)方”的田園生活有了現(xiàn)實的模樣。屈原的千古名篇《九章·橘頌》成為湖北省萬古寺村孩童人人吟誦的歌謠，屈原上下求索的人文精神也成為這里人們創(chuàng)業(yè)路上的精神動力。在這一刻，山水與家園之間，既有歷史與現(xiàn)實的承繼，也有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對照。

　　作為一檔大型文旅探訪節(jié)目，《山水間的家》始終踐行著“思想+藝術(shù)+技術(shù)”的融合創(chuàng)新觀念，探索著“廣電+政務(wù)服務(wù)商務(wù)”的融合發(fā)展路徑，發(fā)揮主流媒體助力鄉(xiāng)村振興的實效作用。節(jié)目的傳播效應(yīng)帶動了全國觀眾尤其是眾多網(wǎng)友線下紛紛打卡美麗鄉(xiāng)村。節(jié)目中的探訪之旅也成為鄉(xiāng)村旅游的網(wǎng)紅線路。美麗鄉(xiāng)村作為旅游目的地的可見度和美譽度顯著提高，催生了文旅新業(yè)態(tài)，進一步助推了鄉(xiāng)村一二三產(chǎn)業(yè)的深度融合，增強了鄉(xiāng)村發(fā)展內(nèi)生動力，促進各地鄉(xiāng)村橫向聯(lián)系、互助發(fā)展，為鄉(xiāng)村振興注入新動能。不僅如此，節(jié)目還吸引社會輿論關(guān)注鄉(xiāng)村話題，喚起了人民心中的“鄉(xiāng)愁”與“鄉(xiāng)情”，激勵越來越多的青年人在鄉(xiāng)村振興的舞臺上規(guī)劃新未來、施展新作為、創(chuàng)造新生活。

　　文化之意弘揚時代精神，振興之力創(chuàng)造美好生活。《山水間的家》（第二季）以質(zhì)樸真摯的尋訪態(tài)度，將寄予著中華傳統(tǒng)文化審美理想的田園牧歌式文化想象，澆灌到耕耘稼穡的現(xiàn)實創(chuàng)造與創(chuàng)新圖景中，揭示出創(chuàng)造山鄉(xiāng)巨變的傳承之道與創(chuàng)新之智，書寫鄉(xiāng)村振興的中國之力、中國之治。

　　《光明日報》（2023年09月06日 15版）