文學(xué)翻譯：語(yǔ)感與美感之間

　　去年金秋十月，桂花飄香，“村上春樹(shù)文學(xué)多維解讀”學(xué)術(shù)研討會(huì)在畫橋煙柳的杭州、歷史悠久的杭州師范大學(xué)召開(kāi)。

　　上世紀(jì)80年代末，在暨南大學(xué)任教的我——也巧，年齡正是《挪威的森林》開(kāi)篇第一句所說(shuō)的“三十七歲的我”——翻譯了《挪威的森林》。星移斗轉(zhuǎn)，月落日出，爾來(lái)三十有二年矣。翻譯之初，“三十七歲的我”身上還多少帶有青春余溫，大體滿面紅光、滿頭烏發(fā)、滿懷豪情，而今，已然年過(guò)六十九歲的我，殘陽(yáng)古道，瘦馬西風(fēng)，“不知明鏡里，何處得秋霜”。撫今追昔，請(qǐng)?jiān)试S我再次引用《挪威的森林》里的話：“我想起自己在過(guò)去的人生旅途中失卻的許多東西——蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無(wú)可追回的懊悔。”是的，無(wú)可追回的懊悔，懊悔無(wú)可追悔。夜半更深，冷雨敲窗，倏然間老淚縱橫雖不至于，但的確不止一兩次咬著被角發(fā)出長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，每每“悲哀得難以自禁”。得，又是《挪威的森林》里的話。

　　不過(guò)，令人欣慰的事也至少有一樁，那就是我的翻譯——人們未必曉得我先后是暨南大學(xué)的教授、中國(guó)海洋大學(xué)的教授，但基本知道我是個(gè)翻譯匠。迄今為止，厚厚薄薄大大小小加起來(lái)，我翻譯的書起碼有一百本了。翻譯過(guò)的作家有夏目漱石、芥川龍之介、谷崎潤(rùn)一郎、小林多喜二、太宰治、川端康成、井上靖和渡邊淳一、片山恭一等十幾位。以作品言之，《我是貓》《羅生門》《金閣寺》《雪國(guó)》《在世界中心呼喚愛(ài)》分外受到認(rèn)可與好評(píng)。當(dāng)然最有影響的是村上作品系列，包括《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《奇鳥(niǎo)行狀錄》和《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》在內(nèi)，由我獨(dú)立翻譯的有四十三本，與人合譯的有兩本。這四十幾本滬版村上，截至2020年12月底，總發(fā)行量超過(guò)一千三百七十萬(wàn)冊(cè)，讀者人數(shù)則遠(yuǎn)大于此。也就是說(shuō)，我這支自來(lái)水筆涂抹出來(lái)的譯文，已經(jīng)搖顫過(guò)幾千萬(wàn)讀者的心弦。用一位讀者的話說(shuō)，如靜夜純美的月光撫慰自己孤獨(dú)的心靈，像小河蝦纖細(xì)的觸角刺破自己的淚腺，又像遠(yuǎn)方炊煙裊裊的小木屋引領(lǐng)自己走出青春的荒原，或者像一片長(zhǎng)滿三葉草的山坡讓自己抱著小熊在上面玩了一整天……

　　三年多以前金庸去世時(shí)，有人說(shuō)有華人的地方就有金庸。而事關(guān)村上春樹(shù)，不妨說(shuō)有年輕人的地方就有村上。村上何以這么火呢？據(jù)村上自己總結(jié)，一是因?yàn)楣适掠腥ぃ且驗(yàn)槲捏w具有“普遍性滲透力”。文體，這里主要指筆調(diào)、筆觸，即文章總體語(yǔ)言風(fēng)格；普遍性滲透力，用村上另一場(chǎng)合的說(shuō)法，大約就是語(yǔ)言具有“抵達(dá)人的心靈”的力量。從翻譯角度來(lái)看，故事這東西，誰(shuí)翻譯都差不太多。差得多的是文體，是語(yǔ)言。記得木心說(shuō)過(guò)：“白話文要寫得好，必須精通文言?？赐鈬?guó)譯本要挑譯者，譯本不佳，神采全無(wú)?！鄙癫扇珶o(wú)！也就是說(shuō)，譯本既可以使原著顧盼生輝光彩照人，又可能使其灰頭土臉黯然失色。就村上作品而言，哪怕其文體再有“普遍性滲透力”，若翻譯得不到位，也很難滲透到人的心底，甚至成為水面浮油亦未可知。說(shuō)嚴(yán)重些，翻譯既可以成全一部原作，也可以毀掉一部原作。

　　開(kāi)頭說(shuō)的杭州會(huì)議，也是因?yàn)榕c會(huì)者有不少年輕人，我就倚老賣老，在最后致辭時(shí)免去萬(wàn)無(wú)一失的常規(guī)性套話，而就文學(xué)翻譯直言不諱。我說(shuō)自己多少留意過(guò)包括年輕老師在內(nèi)的年輕譯者的翻譯，而讓我歡欣鼓舞的譯作實(shí)在為數(shù)不多。蓋因不是從語(yǔ)感、語(yǔ)境到翻譯，而是從語(yǔ)義、語(yǔ)法到翻譯，也就是從辭典到翻譯。打個(gè)比方，人家村上在地下室里屏息斂氣摸黑、鼓鼓搗搗，你卻在二樓燈光明亮的標(biāo)準(zhǔn)間里翻譯辭典查“百度”，自然不解“普遍性滲透力”，不解堂奧之妙，而不解堂奧之妙，文學(xué)和文學(xué)翻譯就無(wú)從談起。換個(gè)說(shuō)法，純文學(xué)作品的翻譯，不是翻譯字面意思，而是翻譯字背后的信息，翻譯文體滲透力足可力透紙背的信息——那就是文學(xué)特有的文字審美愉悅感、美感！

　　那么美感從何而來(lái)呢？來(lái)自語(yǔ)感。語(yǔ)感則來(lái)自原著文本的大量閱讀。從大量閱讀中習(xí)得的語(yǔ)匯和句式，應(yīng)該說(shuō)一開(kāi)始就疏離了辭典干巴巴的標(biāo)準(zhǔn)釋義，而帶有各種語(yǔ)境賦予的鮮活的感性因素，比如溫度、氣味、氛圍，比如節(jié)奏、律動(dòng)、喘息。挪用木心的說(shuō)法，好比把魚放在水中而不是擺在桌面上觀察。又好比水草——木心用來(lái)比喻《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)——“取出水，即不好。放在水中，好看”。而若“放在水中”即放在語(yǔ)境中，就會(huì)不期然間感受到語(yǔ)匯的種種外延性、引申性指涉，及其微妙意韻，原作文體或整體語(yǔ)言風(fēng)格也隨之心領(lǐng)神會(huì)。這樣，翻譯時(shí)就省去了不少冥思苦索的理性解析時(shí)間，“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”?？偟恼f(shuō)來(lái)，相對(duì)于故事，村上更看重文體。他說(shuō)“文體就是一切”，而故事會(huì)“不請(qǐng)自來(lái)”。那么對(duì)于譯者呢，不妨說(shuō)，語(yǔ)感就是一切。有了語(yǔ)感才能譯出美感、譯出文體中的審美感受。

　　最后舉個(gè)例子吧。2017年我翻譯了村上的長(zhǎng)篇小說(shuō)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。大家可能知道，可能不知道，這部小說(shuō)是上海譯文出版社花了堪稱天價(jià)的版權(quán)費(fèi)——那可不止“一擲千金”——買來(lái)的。如果僅僅買來(lái)一個(gè)有趣的故事，那肯定是不值得的。中國(guó)會(huì)講故事的人多了，莫言講故事的能力就不在村上之下。而若買來(lái)的是一種獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，一種具有“普遍性滲透力”的文體，那么就會(huì)給中國(guó)讀者帶來(lái)一種異質(zhì)性審美體驗(yàn)，進(jìn)而拓展中國(guó)文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)的潛能和邊界，同時(shí)帶給中日兩國(guó)文學(xué)和文藝審美交流以新的可能性。果真如此，那么版權(quán)費(fèi)無(wú)論天價(jià)還是地價(jià)都有其價(jià)值。而這種價(jià)值的體現(xiàn)，從根本上說(shuō)取決于翻譯：一般翻譯轉(zhuǎn)述內(nèi)容或故事，非一般翻譯重構(gòu)語(yǔ)言美感、文體美感。這也是文學(xué)翻譯的旨趣、妙趣和樂(lè)趣所在。

　　林少華，1952年生，中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，兼任中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、青島市作家協(xié)會(huì)副主席，曾任教于暨南大學(xué)、日本長(zhǎng)崎縣立大學(xué)。主要著作有《落花之美》《為了靈魂的自由》《鄉(xiāng)愁與良知》《雨夜燈》等，譯著有《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》等村上春樹(shù)作品，以及《我是貓》《羅生門》《雪國(guó)》等日本名家作品一百余部。