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　　今年以來(lái)，舞臺(tái)藝術(shù)佳作頻現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)題材與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化主題創(chuàng)作涌現(xiàn)眾多口碑力作，跨界改編作品展現(xiàn)舞臺(tái)魅力，各類(lèi)創(chuàng)作扶持計(jì)劃培育青年人才，線(xiàn)上線(xiàn)下結(jié)合進(jìn)一步拓展劇場(chǎng)的廣度。舞臺(tái)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，為觀眾提供豐富的精神食糧。

　　首屆“大戲看北京”展演季拉開(kāi)帷幕，舞劇《永不消逝的電波》《朱鹮》完成上海駐演第100場(chǎng)演出，2022第四屆大涼山國(guó)際戲劇節(jié)帶來(lái)8類(lèi)20多部中外劇目……盡管已步入冬季，演出市場(chǎng)依然火熱。文藝工作者用心用情用力創(chuàng)作，舞臺(tái)藝術(shù)佳作不斷涌現(xiàn)，為觀眾提供豐富的精神食糧。

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作更深入，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材受青睞

　　文藝創(chuàng)作與社會(huì)發(fā)展同頻共振，如今，越來(lái)越多的現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品受到關(guān)注。文藝工作者堅(jiān)持深入生活、扎根人民，從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、選取題材，抒寫(xiě)中國(guó)人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果?；仡櫱安痪迷u(píng)出的第十七屆文華獎(jiǎng)，話(huà)劇《塞罕長(zhǎng)歌》《大道》《桂梅老師》《主角》、彩調(diào)劇《新劉三姐》、滬劇《敦煌女兒》等都是此類(lèi)作品中的代表。

　　聚焦“時(shí)代楷?！睆埞鹈返母腥耸论E，話(huà)劇《桂梅老師》劇本醞釀11年之久，整理出400多個(gè)故事，在此基礎(chǔ)上塑造出真實(shí)、豐滿(mǎn)、立體的英模形象；滬劇《敦煌女兒》前后打磨10年，講述樊錦詩(shī)50多年扎根堅(jiān)守甘肅大漠的人生歷程，謳歌可貴的敦煌精神……創(chuàng)作者不斷拓展選題的廣度、開(kāi)掘內(nèi)容的深度、打磨表演的精度，將眾多彰顯中國(guó)精神與中國(guó)力量的故事搬上舞臺(tái)。

　　中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)崔偉認(rèn)為，2022年中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作在思想性、藝術(shù)性上有了巨大提升，“創(chuàng)作者更加把深入生活、感悟時(shí)代作為最基本的功課，與以往相比，主題創(chuàng)作更加注重對(duì)題材意蘊(yùn)的把握，在煥發(fā)戲劇講述的動(dòng)人魅力、塑造人物真實(shí)可信的精神境界與生動(dòng)鮮活的性格特色上傾注心血，作品更真實(shí)更有溫度，留下了一些令人難忘的戲劇形象?！?/p>

　　巡演32座城市、演出超過(guò)200場(chǎng)，取材于《千里江山圖》的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》叫好又叫座；為蘇軾名篇重新譜曲，音樂(lè)劇《蘇東坡》用流行音樂(lè)演繹宋韻；音樂(lè)與舞蹈交融，交響芭蕾《世紀(jì)》挖掘中國(guó)神話(huà)傳說(shuō)中蘊(yùn)含的民族精神力量……一段時(shí)間以來(lái)，越來(lái)越多具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的舞臺(tái)藝術(shù)作品成為爆款。

　　歷史悠久的中華文明，為文藝創(chuàng)作實(shí)踐提供著豐沛養(yǎng)料。業(yè)內(nèi)人士表示，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為“流量密碼”，展現(xiàn)著人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化自信。文藝創(chuàng)作者堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合，通過(guò)別開(kāi)生面的藝術(shù)呈現(xiàn)、耳目一新的藝術(shù)表現(xiàn)、豐富多樣的技術(shù)手段，創(chuàng)作契合時(shí)代精神和當(dāng)代審美的作品，讓博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下展現(xiàn)全新魅力。

　　跨界改編提升文化品格，培育原創(chuàng)搭建成長(zhǎng)平臺(tái)

　　話(huà)劇《人世間》、小劇場(chǎng)北京曲劇《我這一輩子》、舞臺(tái)劇《覺(jué)醒年代》、歌劇《邊城》……今年，眾多改編自小說(shuō)、影視作品的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)跨界聯(lián)手，憑借在舞臺(tái)語(yǔ)匯、表現(xiàn)形式、思想深度等方面的創(chuàng)新表達(dá)，提升作品的文化品格與美學(xué)品格。

　　從寧夏“花兒”等民間音樂(lè)中取材譜曲并采用方言念白，這是改編自同名電視劇的民族歌劇《山海情》的嘗試；將70余萬(wàn)字原著濃縮為210分鐘的舞臺(tái)演繹，融合話(huà)劇與秦腔元素，這是改編自同名小說(shuō)的話(huà)劇《主角》的探索。“改編作品自帶IP效應(yīng)，具有更大的影響力?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院話(huà)劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍表示，以經(jīng)典作品為藍(lán)本的改編有助于為創(chuàng)作奠定良好的文學(xué)基礎(chǔ)，這是此類(lèi)作品吸引舞臺(tái)創(chuàng)作者的重要原因。同時(shí)，在忠實(shí)原作的基礎(chǔ)上完成舞臺(tái)敘事的創(chuàng)新表達(dá)，能夠進(jìn)一步釋放原作潛力、擴(kuò)展原作內(nèi)涵。

　　跨界改編廣受歡迎，青年原創(chuàng)力量也不斷壯大。最近，由中國(guó)兒童藝術(shù)劇院主辦的首屆“‘綻放·啟航’兒童青少年舞臺(tái)藝術(shù)作品孵化計(jì)劃”開(kāi)啟成果競(jìng)演。孵化計(jì)劃自今年8月啟動(dòng)，120名創(chuàng)作者提交了88部作品，最終有12部走上舞臺(tái)，接受檢驗(yàn)。

　　不僅是中國(guó)兒藝，如今，眾多院團(tuán)分別推出旨在培養(yǎng)青年戲劇人才的扶持計(jì)劃、作品孵化計(jì)劃，通過(guò)工作坊、劇本朗讀、舞臺(tái)競(jìng)演等方式打磨作品，為新人、新戲、新創(chuàng)作搭建舞臺(tái)、提供平臺(tái)，充分激發(fā)青年人才的創(chuàng)造力。

　　北京市文旅局主辦的“新時(shí)代首都原創(chuàng)劇本創(chuàng)作及選題孵化項(xiàng)目”今年6月啟動(dòng)，征集到超過(guò)500部有效作品；上海文化廣場(chǎng)自2019年發(fā)起的“華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”至今已有463人次、342部原創(chuàng)作品參與投稿；中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院主辦“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”，12名青年導(dǎo)演推出12部風(fēng)格迥異的小劇場(chǎng)話(huà)劇。青年文藝工作者是創(chuàng)新的主力軍，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院院長(zhǎng)田沁鑫說(shuō)：“希望守護(hù)每一份熱愛(ài)，吸引更多有志于戲劇創(chuàng)作的青年人，運(yùn)用戲劇藝術(shù)自覺(jué)講好中國(guó)故事?！?/p>

　　科技賦能豐富表現(xiàn)手段，線(xiàn)上演出促進(jìn)藝術(shù)普及

　　即時(shí)攝影、4K/8K超高清、智慧劇場(chǎng)……如今，舞臺(tái)科技的廣泛運(yùn)用極大豐富了舞臺(tái)的表現(xiàn)手段和藝術(shù)面貌，給觀眾帶來(lái)別樣的審美體驗(yàn)。

　　文獻(xiàn)話(huà)劇《抗戰(zhàn)中的文藝》將裝置影像與戲劇相結(jié)合，5G全息直播昆劇《浣紗記》首次將3D全息投影技術(shù)融入昆劇表演……“恰當(dāng)運(yùn)用科技，能夠增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)的豐滿(mǎn)性，讓?xiě)騽∏榫掣媲?，體驗(yàn)感、代入感更強(qiáng)。”宋寶珍說(shuō)。

　　隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，許多院團(tuán)探索線(xiàn)上線(xiàn)下相結(jié)合的演出方式，形成新的觀演模式。國(guó)家大劇院已推出150余場(chǎng)線(xiàn)上演出，總播放量超40億次；北京人民藝術(shù)劇院建院70周年，5部經(jīng)典劇目和導(dǎo)賞線(xiàn)上放送，6500余萬(wàn)人次“云端”觀劇；中央民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)趙聰攜134名演奏家入駐直播間，京劇《風(fēng)華正茂》、話(huà)劇《雷雨》等均在直播間拉開(kāi)帷幕……眾多線(xiàn)下一票難求的舞臺(tái)作品乘“云”入網(wǎng)，更好滿(mǎn)足人們多樣化、個(gè)性化的文藝需求，有利于藝術(shù)的普及。

　　但與此同時(shí)，業(yè)內(nèi)人士也表示，舞臺(tái)藝術(shù)的魅力在于在場(chǎng)感，線(xiàn)上演出如何實(shí)現(xiàn)常態(tài)化運(yùn)營(yíng)？如何帶給觀眾更佳的數(shù)字化觀賞體驗(yàn)？如何更好實(shí)現(xiàn)版權(quán)保護(hù)？這些都是需要直面的新課題、新考驗(yàn)。

　　歲末年初，舞臺(tái)演出持續(xù)如火如荼。第九屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)、央華保利·劇場(chǎng)戲劇節(jié)、首屆桂林藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)異彩紛呈。央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)王可然說(shuō)：“希望通過(guò)各方努力不斷擴(kuò)展舞臺(tái)藝術(shù)的內(nèi)容和形式，讓經(jīng)典戲劇作品滋養(yǎng)人們的生活，讓走進(jìn)劇場(chǎng)成為人們文化生活中的重要組成部分。”

　　文藝作品是時(shí)代精神的寫(xiě)照。期待更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良作品綻放舞臺(tái)，成為接地氣、傳得開(kāi)、留得住的精品力作，全方位、全景式展現(xiàn)新時(shí)代的精神氣象。記者 曹雪盟 王 玨