香港特別行政區(qū)行政長官林鄭月娥近日表示，香港電臺作為公營廣播機構，根據其《香港電臺約章》所訂立的公共目的，須提供讓市民了解社會和國家的節(jié)目，培養(yǎng)市民對公民及國民身份的認同感。她又指，港臺電視在“國劇830”時段，已播放內地劇集《號手就位》，未來港臺電視會繼續(xù)播放更多相關節(jié)目，加深市民對國家的認識。據透露，港臺會與中央電視臺建立長期合作伙伴關系，積極配合相關工作，推出及尋找更多合適的內地節(jié)目，幫助香港市民認識中華文化及國家的發(fā)展現況。

　　在“修例風波”期間，香港一些媒體成為煽動“港獨”、“反中亂港”的輿論陣地，在香港國安法框架下，對公營廣播機構進行調整，加深其與內地電視臺的合作，引進內地影視節(jié)目，培養(yǎng)市民國家身份認同，必然是香港撥亂反正非常關鍵的一步。

　　上世紀八九十年代香港影視劇之所以在內地及港澳臺地區(qū)獲得巨大的影響力，很大程度上來自于同屬中華民族的骨肉同胞所擁有的共同文化經驗。然而，通過對香港、澳門年輕一代的相關調研可以發(fā)現，如果打開一個澳門青少年的手機，我們會發(fā)現它包含的應用程序（或其國際版本）與內地青少年所使用的高度接近。而大多數香港青少年的手機上則基本是美國、英國的應用程序。當年輕一代看著不同的電影電視和綜藝節(jié)目，玩著不一樣的游戲，也就是說缺乏文化娛樂意義上的共有文化經驗時，隔閡自然而然地產生了，上升到國家認同層面，正如林鄭所說，就是公民及國民身份認同感不夠。進一步來說，如果港澳臺地區(qū)無法享受到內地文化產業(yè)快速發(fā)展的優(yōu)秀成果，本地又沒有產生足夠的內容支撐，就不可避免地導致其媒介信息的獲取源頭被敵對勢力把持和操控。

　　要看到，在現行的版權體系下，從電影、電視到網絡游戲、網絡劇，不同媒介形態(tài)下的文化產業(yè)內容，還不能實現內地和港澳地區(qū)的同步共享。在內地一些產生積極效應和社會反響的優(yōu)秀文化產品，無法在港澳臺地區(qū)通過正規(guī)渠道落地。因此，在愛國愛港框架下，傳播途徑要升維，尤其是版權領域應在“一國兩制”下，進一步探索新路徑，開拓新渠道，包括但不限于報紙、電臺、電視臺，網絡電影、電視劇、音樂、動漫、游戲、社區(qū)等，利用內地媒介的縱深優(yōu)勢全方位傳播，構建內地與港澳地區(qū)的共同文化經驗和文化認同。

　　尋找一國兩制下文化治理的新模式，首先要解決版權問題。目前內地與香港互聯網文化交流一個主要的渠道是TikTok，而TikTok實際上與抖音也并不完全是一回事。沒有渠道，再好的內容也傳播不出去。因此當務之急是向港澳臺地區(qū)開放相關版權。其次，在內地文化產品傳播過程中，需以社會效益為先，經濟效益靠后?？梢钥紤]通過一些優(yōu)惠政策，鼓勵文化平臺型企業(yè)尤其是數字企業(yè)主動向港澳臺地區(qū)傳播精品內容。通過一些企業(yè)先行先試的渠道和內容探索，進一步積累經驗，在培養(yǎng)共同的文化經驗、文化記憶基礎上，構建國家認同。（作者是中國藝術研究院副研究員）